Юбилейный номер «Петербургской газеты» от 01.01.1892г. к 25-летию со дня выхода 1-го номера газеты 01.01.1867г. (№ дела 1, 3л.)
1. № 2. Худекову С.Н. от Беляева Ю.Д. (б. д.)
Беляев Юрий Дмитриевич - талантливый журналист и драматург. Родился в 1876 г.; учился в Ларинской гимназии. Писать начал в ""Живописном Обозрении"" (ред. Шеллера ). В ""России"" (ред. Амфитеатрова ) заведовал театральным отделом; затем стал постоянным сотрудником ""Нового Времени"". Писал статьи о театре, о художественных выставках, маленькие фельетоны, пародии и шаржи под псевдонимами ""Виконт д'Аполинарис"" и ""Водевиль"". Критические статьи Беляева собраны в книжках ""Актеры и пьесы"" (СПб., 1902) и ""Мельпомена"" (ib., 1905). Издал два очерка: ""В.Ф. Комиссаржевская"" и ""Л.Б. Яворская"". В 1905 г. предпринял путешествие по Волге и Заволжью, результатом которого явились фельетоны, собранные после в книжку ""В некотором царстве"". С 1908 г. начал писать для театра. Большой успех имели его пьесы: ""Путаница, или 1840 год"", ""Красный Кабачок"", ""Старый Петергоф"" и особенно ""Псиша"" (1911 - 12).2. № 3. Худекову С.Н. от Бодаревского Н. К. (08.04. 1913 г.)
Бодаревский Николай Корнилиевич, - классный художник 1-й статьи по исторической живописи. Родился в 1850 г., учился в Академии Художеств, выставил в 1881 г. на академической выставке картины: ''Преставление св. Николая'' и ''Перенесение мощей св. Николая в Бари''; на передвижных выставках ежегодно экспонировал портреты и бытовые картины.3. № 4. Худекову С.Н. от Бровара Я. И. (01.04. 1913 г.)
Бровар Яков Иванович - пейзажист. Родился в 1865 г., воспитывался в Академии Художеств. В Третьяковской галерее имеется его ""Крымский вид"". Художник – передвижник..4. № 5. Худекову С.Н. от Волынского А.Л. (Флексера Х.Л.) (25.07.1911 г., 07.04. 1913 г.)
Волынский Аким Львович (1861-1926) (псевдоним Флексера Хаима Лейбовича) - литературный и театральный критик, историк искусства, философ, писатель.Родился в Житомире, учился в житомирской гимназии и Петербургском университете, где окончил курс по юридическому факультету.
Выступал за постижение высшего религиозно-философского содержания творчества и против публицистичности и политической тенденциозности искусства. Обращаясь к культуре прошлого (античность, Ренессанс, русская классика), использовал и пропагандировал принцип постижения отдаленной эпохи путем психологического и литературно-критического обследования живой современности. Позднее выдвинул идею о горизонтальных и вертикальных направлениях развития человеческой культуры. Основные культурологические идеи отражены в работах: «Теологико-политическое учение Спинозы» (1885); «Русские критики» (1896); «Леонардо да Винчи» (1900); «Борьба за идеализм» (1900); «Книга великого гнева» (1904); «Книга ликований: Азбука классического танца» (1925) и др.5. № 6. Худекову С.Н. от Гнедича П.П. ( 21.10.1902г.)
6. № 7. Худекову С.Н. от Долматова В.П. (4.9.1911 г.)
Далматов Василий Пантелеймонович (Лучич) - Далматов (настоящая фамилия Лучич), Василий Пантелеймонович - драматический актер (1852 - 1912). Известность приобрел в начале 1880-х годов в Москве на частных сценах. В 1884 г. дебютировал в Петербурге в ролях Хлестакова и Кречинского и был принят на Императорскую сцену, которую оставил в 1895 г. С образованием в Петербурге театра литературно-артистического кружка занял в нем амплуа героев и драматических резонеров. В последние годы опять играл на Императорской сцене и состоял директором театральной школы имени А.С. Суворина . Главные роли его: Агишин (""Женитьба Белугина""), Кречинский, Телятев (""Бешеные деньги""), Антушев (""Разгром""), герцог Альба (""Граф-де-Ризоор""), Иоанн Грозный в ""Смерти Грозного"" Алексея Толстого . Написал несколько оригинальных пьес, игранных в провинции и в Москве (драма ""Труд и капитал"", комедии ""Бес корысти попутал"" и ""Облава"").7. № 8. Худекову С.Н. от Дубовского Н.Н. (19.04.1912 г.)
Дубовской Н.Н. (1859-1918. Урожденный казак, учился сперва в Киевской военной гимназии, затем как стипендиат войска Донского отправился учиться в Академию художеств в Петербург. Его учителем стал М.К. Клодт. Дубовской покинул Академию, не закончив курса. С 1886 г. стал членом Товарищества передвижных художественных выставок, а в конце века стал одним из самых влиятельных его руководителей. В 1898 г. «за известность на художественном поприще» получил звание академика. Убежденный реалист, Дубовской в основном писал пейзажи, в том числе, и в технике акварели8. № 9. Худекову С.Н. от Иванова М. (31. 07. 1903 г.)
Возможно, Иванов Михаил Михайлович, композитор и музыкальный критик. Родился в 1849 г. С начала учился у Чайковского (гармония) и Дюбюка (фортепьяно) в Москве, потом за границей у Листа, Блума фон Гирта и Сгамбати. Сотрудничал в газетах и журналах «Пчела", "Новь", "Всемирная Иллюстрация", "Музыкальный Листок", "Музыкальный Мир", затем в "Новом Времени". Им написаны: "Реквием", симфонический пролог "Савонарола", симфония-поэма "Кузнечик - музыкант", "Восточная сюита", 1-я сюита из балета "Весталка", симфония "Майская ночь", музыка к драме "Медея", "Suite champetre", несколько увертюр и кантат, довольно много романсов, балет "Весталка", три оперы: "Потемкинский праздник", "Забава Путятишна" и "Горе от ума", оратория "Святой Сергий". Вместе с Перепелицыным Иванов составил "Музыкальную памятную книжку на 1887 г." и брошюру "Исторический очерк пятидесятилетия музыкального журнала "Нувеллист" (СПб., 1889). Написал этюд "Пушкин в музыке" (СПб., 1900). В 1910 - 1911 годах издал "Историю музыкального развития России" (СПб., 2 т.) 9. № 10. Худекову С.Н. от Клевера Ю.Ю. (1900-е гг.)10. №11. Худекову С.Н. от Лейкина Н. А.(24.02.1903 г.)
Лейкин Николай Александрович (1841–1906), русский прозаик, журналист. Родился 7 (19) декабря 1841 в Петербурге в купеческой семье. В 1851 поступил в начальное училище. В 1853–1858 учился в Петербургском немецком реформатском училище. В годы учебы сочинял водевили и выступал в ученических спектаклях.
По окончании учебы помогал отцу в торговле, после разорения отца служил приказчиком. В начале 1860-х годов познакомился с торговцем А.Ивановым, в лавке которого собирался литературный кружок, состоящий из малоизвестных литераторов, кумирами которых были Н.Некрасов и М.Салтыков-Щедрин. Первая публикация Лейкина состоялась в 1860: в журнале «Русский мир» было напечатано его стихотворение Кольцо. Лейкин начал сотрудничать с журналом «Искра», подружился с писателем Н.Курочкиным, оказавшим влияние на его творческое развитие.
В 1863 написал первое крупное прозаическое произведение Апраксинцы. Сцены и очерки, в котором в традициях натуральной школы повествовалось о быте купцов и приказчиков. С 1864 стал профессиональным литератором «малой прессы» – юмористических журналов «Будильник», «Заноза», «Стрекоза» и др. Сотрудничал в журнале «Современник», где была опубликована его повесть Биржевые артельщики (1864), по поводу которой Н.Некрасов написал автору: «Вы знаете тот быт, из которого пишете. Но одно могу посоветовать... У вас добродушно все выходит. А вы, батенька, злобы, злобы побольше... Теперь время такое».
Так же сотрудничал с «Новым временем», «Петербургском листке». Первая книга Лейкина Сцены из купеческого быта вышла в 1871. За ней с поразительной регулярностью последовали другие книги, в основном нравописательного характера – Повести, рассказы и драматические сочинения (1871), Христова невеста (1871) и мн. др. Основным жанром Лейкина стали сценки с натуры, в которых были представлены разнообразные социальные слои. Лейкин давал им юмористические определения: «саврасы без узды» (купеческие сынки), «караси и щуки» (чиновники канцелярий и банков) и т.п.
Современные критики отмечали, что Лейкин обладает дарованием карикатуриста и это соответствовало его образу жизни: он писал ежедневные фельетоны, заметки, рассказы и сценки в «Петербургскую газету» и в несколько юмористических журналов. Кроме этого писал пьесы, играл на любительских сценах, в т.ч. в пьесе Худекав С.Н. «Петербургские когти». Критиками отмечалось также, что Лейкин является приверженцем здравого смысла и распространяет его среди читающей публики, осуществляя таким образом просветительскую миссию.
В 1881 Лейкин стал редактором журнала «Осколки», который издавал до 1905. Его огромной заслугой перед русской литературой является поддержка, которую он оказал молодому А.Чехову. В 1882 Лейкин привлек Антошу Чехонте к сотрудничеству в «Осколках» и стал, по словам Чехова, его «литературным батькой». За свою жизнь Лейкин написал 36 романов и повестей, 11 пьес и более 10 тысяч рассказов, очерков и сценок.11. Худекову С.Н. от Липковской Л. (Маршнер Л.Я.) (14.06.1900-е гг.)
Липковская Лидия Яковлевна (1882-1958гг.) – русская артистка оперы, 1901-1905 гг. училась в Петербургской консерватории, 1906 – 1908, 19011-1913 - солистка Мариинского театра, 1914-1915 – солистка театра музыкальной Драмы. 1909-1911 – мировые гастроли.12. № 13. Худекову С.Н. от Маковского С.К. ( 10.12.1908г.).
Маковский Сергей Константинович (15[27].08.1877—13.05.1962), критик, поэт, издатель. Родился в Петербурге. Первое выступление в печати — в 1898. Первая поэтическая книга «Собрание стихов» опубликована в 1905. Маковский участвовал в создании журнала «Старые годы» и стал одним из его редакторов. В 1909 по его инициативе был основан «Аполлон», ставший одним из центров художественной и литературной жизни своего времени.
До эмиграции Маковский проявил себя как историк искусства, организатор выставок, художественный критик. Его «Страницы художественной критики» в 3 книгах (1906, 1908, 1914) были известны любителям искусства во всех уголках России. В 1920 Маковский эмигрировал из Крыма. В 1-й пол. 1920-х изданы его «Силуэты русских художников». За ними последовали «Графика М. В. Добужинского», «Последние итоги живописи», «Народное искусство Прикарпатской Руси». Жил Маковский в Праге, затем в Париже. Продолжал редакторскую деятельность. В 1926—32 был одним из редакторов газеты «Возрождение» (вел литературный отдел). С 1949, когда было основано издательство «Рифма», под редакцией Маковского стали выходить небольшие изящные сборнички эмигрантских поэтов. Их вышло более 30. Маковский — автор мемуарных книг «Портреты современников» и «На Парнасе серебряного века».13. № 14. Худекову С.Н. от Мещерского В.П. (б.д.)
Мещерский Владимир Петрович (1839-1914) – князь, публицист и беллетрист, издатель – редактор газеты «Гражданин» с 1895г., внук по матери Николая Карамзина, воспитывался в Императорском училище правоведения, был полицейским стряпчим и уездным судьей в СПб, чиновником особых поручений при Министерстве внутренних дней. Состоял камергером Александра II, друг Александра III.
Первый литературный труд его, "Россия под пером замечательного человека", появился в "Русском Вестнике" конца 60-х гг. Выступал и драматургом, и романистом; его комедия "Миллион" в свое время имела успех. Значительной распространенности достигли его по преимуществу сатирические романы из великосветской жизни, изд. иногда под инициалами К. В. М.: "Женщины из петербургского большого света", "Один из наших Бисмарков", "Лорд Апостол в петербургском большом свете", "Хочу быть русской", "Тайны современного Петербурга", "Ужасная женщина", "Реалисты большого света", "Князь Нони", "Граф Обезьянинов", "Ужасная ночь", "Очерки нынешней общественной жизни в России" (СПб., 1868), "В улику времени" (1879) и др.14. № 14а. Худекову С.Н. от Немировича-Данченко В.И. (1890гг.)
15. № 15. Худекову С.Н. от Ржевусского С. (08.03.1906 г.)16. № 16. Худекову С.Н. от Савиной М.Г. (21.11.1905г., б.д.)
Савина (ур. Подраменцева-Стремлянова) Мария Гавриловна (1854-1915) – артистка Александрийского тетатра с 1874 по 1915г., организатор и председатель Русского театрального общества, инициатор 1-го Всероссийского съезда сценических деятелей, основательница дома ветеранов сцены Русского театрального общества.17. № 17. Худекову С.Н. от Самокиша Н.С. (14.02.1915г.)
Самокиш Николай Семенович - баталический живописец, рисовальщик и аквафортист, родился в 1860 году, учился в Нежинской гимназии, из которой в 1879 год, перешел в ученики Императорской Академии Художеств, где, в 1884 году, был награжден малой золотой медалью за написанную по конкурсной программе картину: ""Эпизод из битвы при Малом-Ярославце, в 1812 году"" и в 1885 году удостоен большой золотой медали за исполнение программы: ""Русская кавалерия, возвращающаяся после атаки на неприятеля в 1812 году"".После того, состоя пенсионером академии с 1885 по 1888 год, совершенствовался в Париже, под руководством Детайля, и дважды ездил на Кавказ с целью собирания материалов для картин, заказанных для тифлисского музея, и для рисунков, изображающих пребывание императора Александра III и его супруги в Тифлисе.
Им исполнено большое количество рисунков (преимущественно черченых пером) для различных иллюстрированных изданий, между прочим для описаний коронования императора Александра III и Николая II. Упражняясь в первую пору в своей деятельности аквафортным гравированием, он выпустил в свет до 30-ти листов, изображающих преимущественно бытовые сцены, в которых участвуют солдаты, крестьяне и лошади. Большое количество картин, посвященных лошадям, находится в Музее коневодства.18. № 18. Худекову С.Н. от Ходотова Н.Н. (07.01.1914г.)
Ходотов Николай Николаевич (1878-1932) – Артист. В 1898-1929 в Александринском театре. Выступал также на эстраде в жанре мелодекламации.19. № 19. Худекову С.Н. от Шаляпина Ф.И. ( 1900-е гг.)
Шаляпин Федор Иванович (1873-1938) – Певец. В 1894г. принят в труппу Мариинского театра, с 1896 по 1898г. работал в Русской частной опере, с 1899 по 1916 – в Большом театре, одновременно выступал в Мариинском театре и провинции. 20. № 20. Худекову С.Н. от Шультца (15.12. 1913)Ясинский Иероним Иеронимович (1850-1931) - известный писатель. Родился в Харькове. Учился в черниговской гимназии и на естественном факультете киевского и СПб. университетов. Курса ему не удалось кончить и он в начале 70-х гг. поступил чиновником в черниговское акцизное управление; затем был секретарем черниговской земской управы. Со средины 70-х гг. помещал стихи, повести, очерки, фельетоны, научные статьи и др. в киевских газетах и некоторых московских изданиях.
С основанием в1878 г. "Слова" становится членом редакции и деятельнейшим сотрудником этого журнала. Здесь он обратил на себя внимание талантливыми научными обозрениями. С 1880 г. в "Слове", а затем в "Отечественных Записках ", "Вестнике Европы", "Устоях", за подписью Maксим Белинский появляется ряд сжато, но вместе с тем ярко написанных рассказов Ясинского ("На чистоту", "Наташка", "Дети" и др.; особенно выделяются "Всходы"), которые быстро создают ему известность. Этот первый цикл произведений Максима Белинского, из которых некоторые подвергались цензурным карам, всецело примыкает к альтруистичесяому движению 70-х годов. В средине 80-х гг. литературно-общественное направление Ясинского резко меняется.
Он выступает с протестом против узости того направления, к которому недавно принадлежал, нападает на позитивизм и точные науки, защищает "чистое искусство". В художественной деятельности Ясинского за это время к области "чистого искусства" могут быть отнесены, однако, только небольшой мистический рассказ "Город мертвых" и книжка стихотворений, написанных гладко, но без поэтической силы.
Вся остальная беллетристическая деятельность Ясинского второй половины 80-х и первой половины 90-х гг. всецело примыкает к протоколизму французского типа. Второй период деятельности Ясинского поставил его в очень резкие отношения к критике того литературного лагеря, в рядах которого он выдвинулся. Произведения свои Ясинский помещал в это время частью в иллюстрированных изданиях, частью в "Русском Вестнике", "Русском Обозрении", "Наблюдателе", "Новом Времени".
Став в средине 90-х годов редактором "Биржевых Ведомостей", Ясинский пришел в соприкосновение с интересами провинциальной публики и в своих ежедневных беседах часто выступал в роли обличителя темных сторон русской жизни. Беседы эти подписаны псевдонимом Независимый. Из беллетристических произведений Ясинского второй половины 90-х годов выделяется "Тараканий бунт" - злая, но не лишенная жизненной правды картина народной темноты и невежества.
С 1900 г. Ясинский. издает и редактирует общедоступный журнал "Ежемесячные Сочинения", затем основывает еще более общедоступный (рублевый) журнал "Почтальон", позже переименованный в "Беседу". В виде приложения к "Ежемесячным Сочинениям", Ясинский издает собрание снимков с разных картин, под названием "Живописец". В своих журналах Ясинский выступает горячим защитником символизма.
Ясинский. - один из самых плодовитых писателей; только меньшая часть того, что им написано, вошла в отдельно изданные книги: "Шесть рассказов" (1881); "Киевские рассказы" (1885); "Бунт Ивана Ивановича. Всходы" (1886); "Город мертвых" (1886); "Наташка" (1886); "Путеводная звезда" (1886); "Сиреневая поэма" (1886); "Верочка" (1887); "Старый сад" (1887); "Повести и рассказы" (1887); "Трагики" (1889); "Великий человек" (1888); "Добрая фея" (1889); "Иринарх Плутархов" (1890); "На заре жизни" (1890); "Вечный праздник" (1891); "Учитель" (1891); "Старый друг" (1891 и 1893); "Глушь" (1892); "Осенние листы" (1893); "Петербургские туманы" 1893); "Лицемеры" (1894); "Муза" (1894, Приложение к "Родине"); "Горный ручей" (1895, приложение к "Родине"); "Юрьева могила" (1898); "Ординарный профессор" (1897); "Убийство на постоялом дворе" (1897); "Нечистая сила" (1896); "Сердце скажет" (1897); "Нежеланные дети" (1897); "Тараканий бунт" (1899); "Этика обыденной жизни" (5 изд., 1900), "Семидесятые годы". В 1888-1889 гг. (СПб.) вышли "Полное собрание повестей и рассказов" Ясинского в 4 книгах, и "Собрание романов" в 3 книгах. "Стихотворения" Ясинского (1888-1890) имели 3 небольших издания.1. № 22. Худековой Н.А. от Кугеля А.Р. ( 25.12.1903г.)
Кугель, Александр Рафаилович (1864-1928) - журналист и театральный критик. Окончил юридический факультет Петроградского университета. Фельетоны и театральные рецензии помещал под псевдонимами Homo Novus и Квидам в "Петербургской Газете", газетах "Русь", "День" и других. Часть его газетных статей вышла отдельным изданием в книгах: "Без заглавия" (1890) и "Под сенью конституции" (1907). С 1897 г. стоит во главе журнала "Театр и Искусство". Кугель принимал активное участие в работах второго съезда сценических деятелей и театрального общества и руководил театром "Кривое Зеркало".2. № 23. Худековой Н.А. от Савиной М.Г. ( 07.01.1907г.)
Савина (ур. Подраменцева-Стремлянова) Мария Гавриловна (1854-1915) – артистка Александрийского тетатра с 1874 по 1915г., организатор и председатель Русского театрального общества, инициатор 1-го Всероссийского съезда сценических деятелей, основательница дома ветеранов сцены Русского театрального общества. 3. № 24. Худековой Н.А. от Немировича – Данченко В.И. ( 21.02.1888г.)Немирович-Данченко Василий Иванович (1848-1936) - известный писатель; родился в 1848 г. в Тифлисе; детство провел в походной обстановке в Дагестане и Грузии; учился в Александровском кадетском корпусе в Москве. Начало 1870-х гг. он провел на побережье Белого моря и Ледовитого океана, которое описал в ряде талантливых очерков, появившихся в "Отечественных Записках", "Вестнике Европы" и вышедших затем отдельными изданиями. Всего более способствовали известности Н.-Данченко корреспонденции, которые он посылал в разные газеты с театра войны 1877-78 гг.
Н.-Данченко принимал личное участие во многих военных действиях, между прочим в делах на Шипке, под Плевной, в зимнем переходе через Балканы, и получил солдатский Георгиевский крест. Военные впечатления дали Н.-Данченко материал для биографии Скобелева и для романов: "Гроза" (1880), "Плевна и Шипка" (1881), "Вперед" (1883). Эти романы, как и позднейшие: "Цари биржи" (1886), "Кулисы» и др. - отличаются интересной фабулой, блеском изложения, но пылкое воображение иногда приводит автора к рискованным эффектам. Гораздо выдержаннее в художественном отношении стоят мелкие рассказы Н.-Данченко из народного и военного быта, вышедшие отдельными сборниками: "Незаметные герои" (1889), "Святочные рассказы" (1890) и др.; они правдивы и задушевны. Н.-Данченко писал также много эффектных по фактуре стихотворений (отд. изд. СПб., 1882). Н.-Данченко едва ли не самый неутомимый из современных писателей. Им издано до 80 томов, выдержавших по несколько изд. Многие его произведения переведены на разные европейские языки. "Избранные стихотворения" Н.-Данченко изд. московским комитетом грамотности (1895) для народного чтения.4. № 25. Письмо Худекова С.Н. Григорьеву В.В. (06.04.1877г.)
Григорьев Василий Васильевич - ориенталист (1816 - 1881). Окончил курс в Петербургском университете, по отделению восточных языков. Стал печататься, еще будучи студентом (""История монголов"", 1834). Разлад с Сенковским помешал Григорьеву получить кафедру в Санкт-Петербурге и вынудил его, в 1838 г., поступить профессором восточных языков в Ришельевский лицей. Поместил в ""Записках одесского общества истории и древностей"" несколько статей, из которых выдается по методу исследования и по выводам: ""О куфических монетах VIII, IX, X и отчасти VII и XI в., находимых в России и Прибалтийских странах, как источнике для древнейшей отечественной истории"".
Статья эта и поныне не утратила своего значения. Статьи Григорьева по Востоку печатались и в других местных изданиях, особенно в ""Одесском Альманахе"" и ""Новороссийском Календаре"". В 1842 г. Григорьев написал диссертацию: ""О достоверности ярлыков, данных ханами Золотой Орды русскому духовенству"". В 1844 г. Григорьев переселился в Петербург и поступил в департамент духовных дел. Помогая Надеждину редактировать ""Журнал Министерства Внутренних Дел"" и помещая там статьи самого разнообразного содержания, Григорьев много работал в обществах - географическом и археологическом.
В 1851 г. Григорьев перешел в Оренбургский край и получил должность начальника пограничной экспедиции, где сосредоточивались дела по сношению с ханствами и управление киргизами. Это дало ему возможность написать несколько статей, посвященных Туркестанскому краю; из них выдающееся значение имеет: ""О некоторых событиях в Бухаре, Коканде и Кашгаре: записки мирзы Шемса Бухари"", где сообщены интересные исторические сведения и впервые дан образчик таджикского наречия.
Сильное негодование в литературном мире вызвала статья Григорьева о Грановском : ""Т.Н. Грановский до его профессорства в Москве"" (""Русская Беседа"", 1856). Нападки, посыпавшиеся на Григорьева, особенно со стороны Кавелина , Григорьев старался отразить в статьях: ""О значении народности"" и ""О воспитании в духе народности"" (""Молва"", 1857). В других статьях Григорьев старался выяснить наши задачи и интересы в Средней Азии.
Некоторые из них были переведены Скайлером на английский язык. В 1862 г. Григорьев оставил службу в Оренбургском крае, а в следующем занял кафедру истории Востока в Санкт-Петербургском университете, который возвел его в степень доктора восточной словесности honoris causa. К этому периоду относятся капитальные работы его: ""Кабулистан и Кафиристан"" (1867) и ""Восточный Туркестан"" (1869 и 1873), а также монография ""О скифском народе саках"" (1871). В 1869 и 1870 годы Григорьев состоял главным редактором ""Правительственного Вестника"". В 1874 г. он заменил Лонгинова по должности начальника главного управления по делам печати.
Для 3-го международного съезда ориенталистов в Петербурге в 1876 г. Григорьев издал сборник своих первых статей, под заглавием: ""Россия и Азия"". В 1878 г. Григорьев оставил университет, а в 1880 г. вышел в отставку. В ""Журнале Министерства Народного Права"" за 1881 г. напечатан его труд: ""О походах Александра Великого в Западный Туркестан"". Как публицист, Григорьев отчасти примыкал к славянофилам; как ученый, он обнаружил глубокое знание истории Востока, изучение которого, особенно среднеазиатского, далеко подвинуто им вперед. Ср. Н.И. Веселовский ""Василий Васильевич Григорьев, по его письмам и трудам"" (Санкт-Петербург, 1887). Н. Веселовский.5. № 32. С.Н. Худеков. Статья о «Новом балете». (Автограф), 1910 гг., 59 листов.
Статья состоит из трех разделов, с кратким изложением содержания каждого.
Главы 2-ая и 21-я в рукописи отсутствуют.
8. №№ 36-38. Иллюстрации к книге С.Н. Худекова «История танцев»10. № 40. Списки балетных партий, спектаклей в 1859-1862гг.
11. №41. Статьи и заметки на политические темы, открытые письма, присланные в редакцию «Петербургской газеты».
Общество «Русское зерно» существовало до революции , его возглавлял Александр Аркадьевич Столыпин, брат Петра Аркадьевича. Александр Аркадьевич Столыпин был журналистом, литератором и общественным деятелем, позитивистского склада, организовал и долгие годы возглавлял общество «Русское зерно», четко сформулировав его цели: помочь самой большой и самой бедной части русского народа -крестьянству выбраться из нужды в эпоху начавшейся земельной реформы через ряд воспитательных мер, и прежде всего посредством практического обучения у заграничных фермеров.
Общество было добровольным, его первоначальный фонд составлялся из членских взносов и пожертвований. Довольно быстро оно открыло свои отделения во многих губернских и даже уездных городах России, а также за границей, где возглавлялось членами-попечителями, которые избирались, как правило, из профессоров местных сельскохозяйственных школ и училищ. Их главной обязанностью было распределение русских практикантов по училищам и фермам, помощь в овладении иностранным языком и контроль за работой. В 1908 - 1915гг. общество послало за границу (Чехию, Словакию, Болгарию, Германию, Францию, Данию) и в отечественные образцовые хозяйства (Финляндию и Прибалтику) сотни практикантов (в основном мужского пола, в возрасте от 19 до 30 лет) из различных районов страны.
Поражает высокий образовательный ценз практикантов, за плечами которых сельскохозяйственные школы, учительские семинарии, церковно-приходские школы, иногда среди них попадались даже гимназисты. Отбор проводился провинциальными отделениями общества, которые старались финансировать поездку через Земскую управу, московское же отделение снабжало сопроводительными письмами, документами, иногда деньгами.Практиканты были обязаны составлять по особой форме отчеты об увиденном, сопоставлять свои наблюдения с отечественными реалиями, сообщать о планах, а вернувшись в Россию, писать письма о том, что и каким образом они пытаются применить из зарубежного опыта и каковы результаты.
Письма за 1909 —1915 гг. составили интереснейший материал, позволяющий сделать ценные социологические обобщения, которые не потеряли актуальности до сих пор. А.А. Столыпин предложил назвать два обширных сборника этих документов незатейливо, но точно - «Письма крестьян». Среди тех, кто был послан за границу со всех губерний России, около 5% вели до командировки отрубное и хуторское хозяйство, остальные были общинниками или выходцами из сельской интеллигенции. После практики их взгляды радикально изменились — все приветствовали фермерский вариант землепользования. А.А. Столыпин внимательно следил за деятельностью вернувшихся питомцев. Лучшим хозяевам «Русское зерно» выделяло премии (до 1 тыс. руб.), но не деньгами, а по усмотрению крестьянина - племенным скотом, элитным зерном или сельскохозяйственными машинами на ту же сумму.
Находясь за границей, практиканты часто писали о том, что им «стыдно за родину», ибо они видели не экстенсивное натурально-примитивное хозяйство, как у нас, а интенсивное культурное хозяйство, зажиточный быт (многие корреспонденты подчеркивали: «дома фермеров, как у наших помещиков»), здоровый досуг (отсутствие бытового пьянства), высокую трудовую этику (воровать и лениться на работе - «себе во вред»). Всеобщее удивление вызывали при этом относительно небольшие размеры фермерских земельных участков. Вот одно из дословных свидетельств: «если бы русский крестьянин имел столько земли, то, конечно, убежал бы в город на фабрику или пошел бы с корзиной просить милостыню». Различия в сельском производстве и быте за рубежом и на родине практиканты объясняли научной организацией труда, обилием машин и механических приспособлений, учетом новейших разработок аграрной науки, а также уважительными межчеловеческими отношениями. Кстати, на этом основании «Русское зерно»составило список отечественной и переводной литературы для сельских библиотек о самых передовых методах мирового сельского хозяйства.
Вначале общество посылало практикантов к тому или иному фермеру по одному, но позднее увеличило их число до двух-трех человек. Тем самым снималось ощущение одиночества и, кроме того, обсуждение увиденного носило коллективный характер. В конце своей деятельности общество стало практиковать выезд за границу целых делегаций (до двух десятков человек и больше). Обычно срок командировки ограничивался девятью месяцами, но некоторые (в зависимости от типа хозяйства) оставались на два года. По многочисленным свидетельствам, за время заграничной практики менялся не только внешний вид русских крестьянских ребят (городская, относительно модная одежда), они усваивали преимущества аккуратности, чистоплотности, благовоспитанности. Примечательно, что по возвращении на родину питомцы «Русского зерна» нередко сталкивались с апатией и враждебностью земляков. Психология грубосколоченного коллективизма не совмещалась с личной ответственностью и свободой фермеров.
Выходец из вологодской деревни писал, что после его рассказов соседи заявили ему: сегодня выйдешь из общины на хутор, а «завтра его сожжем». Другой свидетельствовал, что, когда он на сходе начал говорить о хуторских хозяйствах как лучшем и верном способе достичь благополучия, «вопли, крики, ругань заглушали мои доводы». Реакция на рассказы третьего о зарубежном опыте и экономическом процветании (личные велосипеды у фермеров и подписка на прессу) была относительно безобидной по форме, но тоже весьма характерной: их назвали «враньем» и осмеяли. Впрочем, такое отношение общинников не обескураживало деятелей «Русского зерна». Сам Столыпин строил планы относительно еще более широкого и комплексного развития учебного дела и профессиональной специализации русского крестьянства, полагая этим конкретно помочь реформе, затеянной его братом, и надеясь реализовать некоторые намерения дяди. 12. №42. Рассказы, очерки, стихи, куплеты, присланные в редакцию «Петербургской газеты».13. №43. Уведомление Главного управления по делам печати 27.04.1883г. о разрешении Худекову С.Н. представлять «Петербургскую газету» на коронации Александра III.
16. №46. О прибавлении жалования наборщикам.
Телеграмма С.Н. Худекова Н.Худекову о прибавке жалования наборщикам и о продолжении издания «Петербургской газеты». 10.07.1917г. Из Скопина.
17. №47. Извещение о повышении цен на бумагу.
1. №48. Худекову С.Н. от Абариновой А.И. (21.12.1890г.)
Абаринова Антонина Ивановна (наст. фам.- Рейхельт) ( 1842 - 1911) - русская оперная (контральто, впоследствии - меццо-сопрано) и драматическая актриса. Училась пению сначала в Петербурге, затем в Милане. Брала уроки пения у П. Виардо в Париже (в 1874). С 1861 пела в оперных театрах Генуи, Москвы, Одессы и др. городов под псевдонимом Реджи. В конце 60-х гг. работала в оперных театрах Одессы и Тифлиса. В 1872 после удачного дебюта в Петербурге (Перикола- "Птички певчие" Оффенбаха) была зачислена на службу в оперный и драматический императорские театрыры. До 1878 выступала преимущественно в операх и опереттах. Партии: Ваня ("Иван Сусанин"), Княгиня, Лаура ("Русалка", "Каменный гость" Даргомыжского), Спиридоновна ("Вражья сила" Серова), Памела ("Фра-Дьяволе" Обера). Обладала ровным во всех регистрах голосом, прекрасной фразировкой, большой музыкальностью. С 1878 до конца жизни работала в драме. Роли: Наталия Дмитриевна ("Горе от ума"), Звездинцева ("Плоды просвещения"), Гурмыжская и Огудалова ("Лес" и "Бесприданница")2. №49. Худекову С. Н. от Андриё на фр. яз., конец 19 в.
Шарль Андриё – артист французской труппы Михайловского театра с 1875г.
3. №50. Худекову С.Н. от Анучина Д.Н. (12 апр. б/г)
Анучин, Дмитрий Николаевич, географ, антрополог и этнограф. Родился 27 августа 1843 года. Окончил курс естественного отделения физико-математического факультета в Московском университете в 1867 году, где работал, главным образом, по зоологии. В 1875 году опубликовал большую работу "Материалы для антропологии Восточной Азии. I. Племя айнов" (в "Известиях" Общества любителей естествознания, антропологии и этнографии) и вскоре затем был командирован Московским университетом за границу. Здесь он пробыл до весны 1879 года, занимаясь изучением антропологии и этнографии в Париже и других городах Западной Европы. В 1880 году А. защитил в Москве магистерскую диссертацию на тему: "О некоторых аномалиях человеческого черепа, преимущественно в их распространении по расам", после чего был избран доцентом по кафедре антропологии (основанной незадолго до того при Московском университете на частные средства). В 1884 году получил кафедру географии и этнографии, сохранив за собой и преподавание антропологии.
В 1886 - 89 годах им был опубликован ряд работ, в том числе: "О географическом распределении роста мужского населения в России", "Лук и стрелы", "О древних искусственно-деформированных черепах, найденных в России", "Отчет о поездке в Дагестан" и др., что послужило основанием к удостоению его Московским университетом звания доктора географии honoris causa. Анучин впервые организовал в России университетское преподавание антропологии, этнографии и географии и устроил при Московском университете обширный Антропологический музей (с отделами этнографии и доисторической археологии).
Рядом с университетом Анучин с 1875 года работает в Обществе любителей естествознания, этнографии и антропологии, где он занимал разные должности, а с 1890 года состоит бессменным президентом Общества. При этом Обществе было устроено в 1890 году Географическое отделение, избравшее Аничина своим председателем и издающее с 1894 года журнал "Землеведение", редактируемый Анучином. При Антропологическом отделе того же Общества, в память 25-летия деятельности в нем Анучина., был основан в 1900 году "Русский Антропологический Журнал". Деятельное участие принимал также с 1876 года в Императорском московском археологическом Обществе, в котором с 1888 года он состоит бессменным товарищем председателя. В 1896 году был назначен ординарным академиком Императорской Академии Наук, но в 1898 году оставил эту должность и был тогда же избран почетным членом академии.
Состоит заслуженным профессором Московского университета и почетным членом многих русских и заграничных ученых обществ, а также одним из издателей и редакторов московской газеты "Русские Ведомости". Напечатал до 300 статей как в специальных, так и в других повременных изданиях; важнейшие из них: "Сани, ладьи и кони, как принадлежности похоронного обряда" ("Древности", т. XIV, 1890), "К истории ознакомления с Сибирью до Ермака" (там же); "Рельеф поверхности Европейской России в последовательном развитии о нем представлений" ("Землеведение", 1895), "К вопросу о диких лошадях и об их приручении в России" ("Журнал Министерства Народного Просвещения", 1896), "Верхневолжские озера и верховья Западной Двины" ("Труды экспедиции по исследованию источников главных рек Европейской России", 1897), "К истории искусства и верований у Приуральской чуди" ("Материалы по археологии восточных губерний", М., 1899), "Япония и японцы" ("Землеведение", 1904 - 1906) и др. В 1909 году Анучин был избран председателем XII съезда русских естествоиспытателей и врачей и при открытии его произнес речь: "Русская наука и съезды естествоиспытателей".4. №51. Худекову С.Н. от Безобразова Н.М. (19.01.1889г.)
Безобразов Николай Михайлович (1848-1912, Монте-Карло), балетный критик. Генерал, действительный статский советник. Один из влиятельных петербургских балетоманов; его мнение об артистах было значимо для Дирекции императорских театров. Безобразов был ревностным сторонником академических традиций классического балета и в то же время поддерживал новаторство М. М. Фокина, сотрудничал с труппой «Русский балет» Дягилева. В 1890- 1900-е гг. регулярно рецензировал балетные спектакли Мариинского театра в петербургской прессе. Статьи Безобразова, в основном описательного характера, не лишённые метких сравнений и наблюдений, - богатый источник для изучения творчества Н. Г. Легата, М. Ф. Кшесинской, О. И. Преображенской, Л. А. Рославлевой, Е. В. Гельцер, А. А. Горского, М. М. Фокина, А. П.Павловой,Т.П.Карсавиной.
5. №52. Худекову С.Н. от Бурдина Ф.А. (21.09.1883г.)
Бурдин Фёдор Алексеевич (1827—1887), артист Александринского театра, автор переводов и переделок пьес иностранных драматургов; друг А. Н. Островского. В бенефис Бурдина Ф.А. на сцене Александрийского театра в 1881г. была поставлена пьеса С.Н.Худекова «Кассир», в которой играла и М.Г.Савина.6. № 53. Худекову С.Н. от Августа Бурнонвиля (20.04-02.05.1874г.)
7. №54. Худекову С.Н. от Вальбеля на фр. яз. Конец 19в.
Жан (Луи) Вальбель - актер французской труппы Михайловского театра с 1893г..«Исконно французский театр был театром слова, в котором авторский текст занимал главенствующее положение. Бережное отношение к тексту, верность авторской стилистике и неукоснительное следование эпохе, изображенной в пьесе, являлись необходимыми элементами сценического воплощения французской драматургии в Михайловском театре. Эта традиция сохранялась французскими актерами даже на рубеже XIX-XX вв. - в тот период, когда в русском сценическом искусстве уже появились зачатки будущего режиссерского театра, где, как известно, драматург лишен первенства. Как же соотносились спектакли французской труппы с запросами современной ей публики?
Наиболее проблематичным в этом отношении являлось обращение к драматургии, уже ставшей в конце XIX века классической - например, к драмам В.Гюго. Вот что писали по поводу представления "Эрнани" в бенефис актера Вальбеля в сезон 1893-94 гг.: "При воспоминании о звонких и высокопарных тирадах "Эрнани" и ультраромантизме, можно сказать, агрессивном, многих положений этой пьесы напрашивается вопрос, будет ли русская публика, в течение долгого времени питавшаяся реалистическими теориями в приложении к искусству театра, еще способна воспринимать всерьез персонажей драмы, столь чуждых всякой исторической реальности /…/ Многие зрители, кажется, пришли в театр в убеждении, что было бы возможно сыграть "Эрнани" в современной манере". Автор статьи указал на существенную проблему: смена эстетических критериев, ориентация русской публики на реализм (почва для которой была подготовлена русской литературой, театром, критикой) шли вразрез с традиционным подходом к классике. Большинство публики ждало от исполнителей пьесы "современной манеры".9. №56. Худекову С.Н. от Васильева Павла (1870г.)
Из семьи актеров Васильевых: братья Васильев Павел Васильевич ( 1832-1879), Васильев Сергей Васильевич ( 1827 – 1862).
Родился в мещанской семье. В 1850 после окончания Московского театрального, училища, несмотря на успешные занятия в классе драмы, был зачислен фигурантом в московскую балетную труппу. Решив стать драм. актёром, Васильев берёт в 1850—54 отпуска для практики в провинции. Начав с небольших ролей, В. уже в 1853 занял первое положение в черниговском театре. В 1854 был уволен из моек. труппы и начал постоянную работу в провинции. В 1854—60 с успехом играл в Харькове, Полтаве, Одессе, Кишинёве. Огромное влияние на В. оказало творческое общение с А. Е. Мартыновым Харьков, 1855), у которого Васильев научился глубоко проникать во внутренний мир действующего лица, отыскивать в самой ничтожной роли жизненную правду и на этой основе создавать живой образ. Последователь простой и естественной школы игры, В. тяготел к художественному национальному репертуару. В 1860 был принят в Александрийский театр на роли Мартынова.
Васильев увлекал зрителей вдохновенными эмоциональными порывами, страстностью, силой трагизма и ярким юмором. Вместе с тем игра Васильева была тщательно продумана, он передавал тончайшие оттенки мыслей и чувств. В. с равным успехом играл как в драме, так и в комедии. Для его творчества характерны скупость сценических приёмов, отказ от внешних эффектов, предельная простота. Художник-реалист, В. был мастером в изображении рус. жизни и рус. характеров. Наивысшие творческого достижения В. связаны с исполнением ролей в пьесах Островского. В 20 пьесах Островского В. сыграл 24 роли, способствуя утверждению драматургии Островского па не герб. и провинциальной сцене. Среди этих ролей: Любим Торцов ("Бедность не порок", 1857), Тихон ("Гроза", 1860), Подхалюзин ("Свои люди — сочтёмся", 1861), Бальзаминов ("Праздничный сон до обеда", 1862, "За чем пойдёшь, то и найдёшь", 1863), Краснов ("Грех да беда на кого не живёт", 1863), Милашин ("Бедная невеста", 1864). Любим Торцов в исполнении В. был человеком, сохранившим честь, благородство, страстность натуры, способным на страстные порывы чувств. Драм. дарование В. с полной силой проявилось в образе Краснова, в кром он раскрывал большую человеческую трагедию. Играя Подхалюзина, В. создал тип до страстности алчного и наглого хищника, сохранив в то же время комедийную направленность роли. Дерзко и смело, с большим юмором играл Васильев Бальзаминова, подчёркивая младенческую непосредственность, порывы необузданной фантазии своего героя. Глубоким драматизмом отличалось исполнение В. роли Тихона.
Среди лучших ролей Васильева — также Осип ("Ревизор", 1857), Кочкарёв ("Женитьба", 1857), Расплюев ("Свадьба Кречинского", 1856). Голодный, грубый и неопрятный Осип В. был хитёр и проницателен. Кочкарёва Васильев играл как человека кипучей натуры, обуреваемого жаждой деятельности. Образ Расплюева сатирически обличал деградирующее рус. дворянство. В игре В. комедийность сочеталась с большим драматизмом (Кузовкин — "Нахлебник" Тургенева, 1862). Демократизм, гуманизм, народность искусства В. с особой силой проявлялись в образах русских крестьян — Анания ("Горькая судьбина" Писемского, 1863) и Михаилы ("Чужое добро в прок не идёт" Потехина, 1857).
Васильев был мастером эпизодических ролей; блестяще играл, напр., почти бессловесную роль князя Тугоуховского ("Горе от ума", 1862). В. много приходилось играть в бессодержательных водевилях и комедиях, но и в этом репертуаре Васильев создавал живые, реалистические характеры: Ладыжкин, Боярышников, Делакторский ("Жених из долгового отделения", 1858, "Не в деньгах счастье", 1859, и "Испорченная жизнь", 1861, Чернышева), Арханов ("Петербургские коршуны" Дьяченко, 1868} и др. В. выступал также в концертах с чтением произведений Достоевского, Тургенева, Некрасова, Салтыкова-Щедрина.
Васильев потрясал зрителя пламенным темпераментом. Ф. М. Достоевский писал: "...Игра его действительно оказалась чем-то невиданным и неслыханным. Да, я не видал до сих пор в трагедии актера подобного Васильеву". Близость актёра-демократа к передовым обществ. кругам, его резко отрицательное отношение к безыдейным пьесам и к сценической фальши вызвали вражду к нему со стороны театр, начальства и актёров, следовавших устаревшим канонам. В. не давали играть роли, даже назначенные ему самим Островским, систематически вводили на его роли в классическом репертуаре дублёров. Осенью 1864 В. вынужден был уйти из театра (с 1 января 1865 работал в Вилыю артистом и режиссёром). Передовая критика, защищавшая Васильева от нападок реакционной прессы, настойчиво требовала его возвращения в театр, и в сентябре 1865 Васильев вернулся в труппу Александрийского театра.
Но после возвращения Васильева в театре положение его ухудшилось, роль Грозного ("Смерть Иоанна Грозного" А. К.Толстого, 1867)он готовил в атмосфере острого недоброжелательства. В. играл редко и чаще всего в ничтожных пьесах. Его прошение в 1872 о переводе в Москву дирекция оставила без внимания. В 1874 он вынужден был уйти из театра и одновременно из театрального училища, где с 1868 вёл драматический класс (среди учеников В.— А. М. Дюжикова, Е. И. Левкеева, А. А. Мартынов, П. М. Свободин). В 1874—75 Васильев выступал в Московском общедоступном частном театре, исполняя здесь свои лучшие старые роли, в т. ч. любимую роль Вырина ("Станционный смотритель" по Пушкину) и новую — Городничего (впервые сыграна в 1874 в Киеве).
С 1875 Васильев гастролировал в провинции, связи с которой никогда не порывал. В 1875 сыграл свою последнюю крупную роль—Фамусова. Образ, созданный Васильевым, обличавший бюрократизм и чиновничье угодничество, был отмечен в то же время барским добродушием, юмором. В 1877 больной Васильве хлопочет о возвращении в петербургскую труппу, но получает отказ. Васильев оставил сцепу незадолго до смерти.10. № 57. Худекову С.Н. от Верещагина С.П. (24.02.1878г.)
не установлено
11.№58. Худекову С.Н. от А. Визентини. Два письма. (27.02.1884г.)
А. Визентини, композитор, балетный капельмейстер, художественный руководитель Итальянской оперы. В 1880-1890х гг. руководил французской труппой Михайловского театра.
12. № 59. Худекову С.Н. от Вишневского Ф.В. (Ф.Черниговец) (31.10.1890г.)
Черниговец - псевдоним писателя Федора Владимировича Вишневского (1838-1916). Родился в 1838 г. в с.Князеве Курской губ., из дворян. Окончил курс во 2-м кадетском корпусе, где учителями его были Н.Я. Прокопович , Н.Г. Чернышевский , Г.Е. Благосветлов . Служил курсовым офицеров в Николаевском инженерном училище, затем саперным офицером, командовал военно-телеграфным парком. В 1895 г. вышел в отставку с чином генерал-майора. Начал литературную деятельность переводом стихотворения «Проклятие певца», напечатанными в "Иллюстрации" Р.Зотова в 1856г.
Позже его стихотворения стали появляться в "Новом Времени", где помещались также его рецензии, статьи о Шопенгауэре и переводы сочинений этого философа. Черниговец особенно известен юмористическими и сатирическими стихотворениями. Стихотворения Черниговца изданы в 1892 г. А.С.Сувориным. Кроме того, вышли отдельно его переводы Шопенгауэра: "Свобода воли и основа морали" (3 издания); "Житейская мудрость. Афоризмы и максимы" (5 изданий); "Мир, как воля и представление". Так же печатался в «Веке», «Петербургской газете», «Русском вестнике», «Севере» и др. изданиях.13. №60. Худекову С.Н. от Гейнце (26.01.1912г.)
Гейнце Николай Эдуардович (1852— 1913), писатель, журналист, драматург. Окончил московский пансион Кудрякова, 5-ю московскую гимназию (1871) и юридический факультет Московского университета (1875). Работал адвокатом, судебным следователем, прокурором. Публиковаться начал с 1880 (мелкие рассказы, очерки, бытовые зарисовки). В 1891 опубликовал первый исторический роман «Малюта Скуратов» (СПб.).
Многочисленные исторические романы Гейнце первоначально появлялись в газетных «фельетонах», затем, как правило, в короткое время выдерживали несколько изданий: «Аракчеев» (СПб., 1893), «Князь Тавриды» (СПб., 1895), «Коронованный рыцарь (Тайны Таврического сада)» (СПб., 1895), «Генералиссимус Суворов» (СПб., 1896), «Первый русский самодержец» (СПб., 1897), «Ермак Тимофеевич» (СПб., 1900), «Дочь Великого Петра» (СПб., 1913) и др.
Значительную популярность Гейнце приобрел как автор уголовно-бытовых романов и повестей — «В тине адвокатуры» (Т. 1—2. СПб., 1893), «Женский яд» (СПб., 1892), «По трупам» (СПб., 1895), «Под гнетом страсти» (СПб., 1896), «Герой конца века» (СПб., 1896), «В царстве привидений» (СПб., 1899) и мн. др. Книги Гейнце нередко основаны на событиях уголовной хроники, с действующими на реальном бытовом фоне адвокатами, дельцами, артистами, титулованными особами, газетчиками, кокотками и т. д., составлены из многочисленных интриг, переполненных изображением мрачных злодейств и роковых страстей.Соч.: Соч. Т. 1—8. СПб., 1898—99; Собр. соч. [Т. 1—2]. М., 1911.
14. №61. Худекову С.Н. от Гнедича П.П. (01.01.1913г.)
Гнедич Петр Петрович (1855 – 1925) – русский писатель, переводчик, историк искусства, член театрально - литературнго комитета с 1896 по 1901гг., управляющий труппой Александрийского театра с 1901 по 1909 гг. В 1879 году окончил академию художеств в Петербурге. С конца 70-х годов печатал повести, романы, очерки, фельетоны. Много писал по вопросам искусства (его трехтомная «История искусств с древнейших времен», 1885, неоднократно переиздавалась). Гнедич выступал как драматург.
Его первая пьеса «На хуторе» была поставлена в Пушкинском театре в Москве (1881, издана 1883). Постановки многочисленных драматических произведений Гнедича, отличавшихся общей либеральной направленностью, сценической занимательностью, живым диалогом, пользовались большим успехом: «Перекати поле» (1889), «Горящие письма» (1890), «Зима» (1905), «Холопы» (1907), «Болотные огни» (1909) и др. Гнедич также автор переводов трагедий Шекспира. После Октябрьской революции Гнедич состоял (1918-1919) членом репертуарной секции Петроградского отделения Театрального отдела Наркомпроса.15. №62.Худекову С.Н. от Горевой Е.Н. (08.01.1886г.)
Горева Елизавета Николаевна - драматическая актриса, жена артиста Ф.П. Горева . Родилась в 1859 г. 15-ти лет выступила на сцене. В 1880 г. сыграла в Вильне впервые Марию Стюарт, ставшую ее коронной ролью; в 1895 г. Горева была принята по Высочайшему повелению на Александринскую сцену (на которой дважды дебютировала: в 1882 и 1885 годах), но пробыла на ней только год. В конце 1880-х годов в Москве возник театр Горевой, куда в качестве руководителя приглашен был П.Д. Боборыкин , впрочем, скоро отдалившийся от этого дела; театр просуществовал 2 года. Горева с успехом подвизалась в Берлине и Лейпциге. Лучшие роли: Медея (в драме Суворина и Буренина ), Адриена Лекуврер, Сестра Тереза, Иоанна (""Сумасшествие от любви""), Софья (""Правительница Софья"") и др..16. №63.Худекову С.Н. от Гранцов А. на нем. яз. Конец 19в.
Гранцов Адель (Гранцова) - известная балерина (1843 - 1877), дочь балетмейстера брауншвейского театра. Встреча с Сен-Леоном, когда Гранцовой было 15 лет, выдвинула танцовщицу в первый ряд балетных звезд. Благодаря Сен-Леону, Гранцова довела свою технику до совершенства и изумляла воздушностью, грацией, быстротою движений, силой пуантов. Танцевала в Ганновере, Париже, Вене, Каире, Берлине, а в 1865 г. была приглашена в московский Большой театр, откуда через год, приехала в Петербург. С выдающимся успехом танцевала в балетах: ""Жизель"", ""Фиаметта"", ""Конек-Горбунок"", ""Метеора"" и других. В 1875 г. вошла в состав берлинской придворной труппы.17. №64.Худекову С.Н. от Губкина П.А. (01.10.1917г.), племянника
«Дорогой дядя Сережа, (…) В настоящее время в Смоленске уже выходит наша газета «Смоленский край». (Далее просит продать старое типографское оборудование).19. №66. Худекову С.Н. от Дурново М.А. и Королькова А. (1872г.)
Дурново Михаил Александрович (1837-1914) - актер Малого театра с 1870г.
20. №67. Худекову С.Н. от Званцева К.И. (26.11.1874г.)
Сотрудник «Петербургской газеты»21. №68. Худекову С.Н. от Зазулина И.П. (29.12.1886г.)
Иначе Глуховский И.П (1857-1893) - драматург, журналист, театральный антрепренер, сотрудник «Петербургского листка».22. №69. Худекову С.Н. от Иванова Л. (29.01.1915г.)
Управляющий усадьбой в с. Ерлино.
23. №70. Худекову С.Н. от Калугина С.Ф. (25.11.1880г.)
Калугин Сергей Федорович (1842—11[23].03.1890), писатель, драматург. Сын купца. Учился в Московском коммерческом училище. Писал очерки о купеческом быте. Выступал против ополячивания русских земель и прежде всего русских губерний, входивших в Литву, «проповедуя… что Литва не была Польшею и что в ней некогда кипела русская жизнь, лилась русская речь, господствовало Православие!» (письмо М. П. Погодину). Посвятил доказательству этого тезиса исторические пьесы «Свержение язычества в Вильне» (1866) и «Бирута и Кейстут» (1867), исторический роман «Ягайло» (1867—71). Пропаганде антипольских взглядов Калугин посвятил также заметки «Вильна» (1866) и исторический очерк «Издавняя борьба Православия с латинством в Западно-Русском крае» (1866). В повести «Полякующий» (1867) и очерках «Из-под Москвы» и «Отголосок с берегов Оки» (1866) поддерживал мысль М. Н. Каткова об угрожающей русскому государству «польской интриге». Пьеса Калугина «Еврейка-талмудистка» (1868), посвященная освещению еврейской кагальной системы.24. №71. Худекову С.Н. от Корсова Гудфруа на фр. яз. (18.09.1879г.)
Корсов Готфрид Готфридович(Корсов Богомир Богомирович, наст. Готфрид Готфридович Геринг, 1845-1920) - оперный певец-баритон оперной труппы Мариинского театра с 1869г., педагог. Родился в 1843 (1845) году в семье доктора, учился сначала в Петербургском строительном училище, затем в Академии Художеств, по отделению архитектуры. Пению учился в Петербурге у Пичиоли, затем в Милане у Корси (отсюда его сценическая фамилия). В 1869 году принят был в состав Императорской Петербургской русской оперы; в 1882 году переведен на московскую сцену (Большой театр с 1882 по 1903 гг.). Исполнение Корсова отличалось обдуманностью и музыкальностью. Роли иностранного репертуара удавались ему лучше, чем русские. В 1905 году оставил сцену.25. № 72.Худекову С.Н. от Козырева М.А. (22.12.1870г.)
Возможно, фельетонист, сотрудник газеты, чьи фельетоны выходили еще в 20-х годах после революции.26. №73. Худековау С.Н. от Крылова В.А. (01.01.1893г.)
Крылов Виктор Александрович (1936-1906) – драматург, переводчик, управляющий труппой Александрийского театра с 1893 по 1896гг.27. №74. Худекову С.Н. от Лейферта А. (20.12.1890г.)
Лейферт Абрам Петрович (1830-1897) - антрепренер, чиновник, издатель, владелец известной Типо – литографии в СПб. Известен выпуском книг западной философии: Ницше, Кант, Ж.Ж.Руссо и др.
28. №75. Худекову С.Н. от Лишина Г.А. (1878г.)
Музыкальный критик «Петербургской газеты».Лишин, Григорий Андреевич - композитор и писатель (1854 - 1888). Окончил курс в училище правоведения. Первые его романсы - ""Какие-то носились звуки"" (Фет ) и ""Весна"" (А. Майков ). Теоретические познания он приобрел под руководством Галера и профессора Н. Соловьева . В 1875 - 1876 годах Лишин был вторым дирижером оперы в Харькове и затем дирижировал организованной им оперной труппой в разных городах России. В 1876 г. в Москве дирижировал сюитой из своей оперы ""Граф Нулин"" и аранжировал оперу Обера: ""La part du diable"" для московского Малого театра.
Его опера ""Испанский дворянин"" (""Дон Сезар де Базан"") поставлена с успехом в Киеве в 1888 г. Напечатаны, кроме двух его опер, романсы (свыше 60-ти), в свое время очень популярные, и фортепианные пьесы. Остальные две оперы - ""Цыганы"" и ""Бахчисарайский фонтан"" (неоконченная), симфоническая поэма ""Соломитская Гетера"", ""Пролог"" (текст автора) для открытия Одесского театра, отрывки из ""Реквиема"" остались в рукописи. Лишин пользовался известностью как декламатор под собственный аккомпанемент на фортепиано, часто на собственные тексты; им введена в моду мелодекламация. Его романсы отличаются выразительностью и правдивостью декламации. Он перевел много оперных либретто; писал музыкально-критические статьи во многих периодических изданиях. - См. брошюру: ""Памяти Г.А. Лишина"" (Самара, 1892). 29. №76. Худекову С.Н. от (Марковецкого). Записка, конец 19в.31. №78. Худекову С.Н. от Марсиаль Эмэ на фр. яз. (20.12.1890г.)
Возможно, это Марсель Эмэ, французский драматург, писатель, фантаст, в честь которого в Париже названа площадь.32. №79. Худекову С.Н. от Минаева Д.Д. (20.09.1875г.)
Минаев Дмитрий Дмитриевич - известный поэт-юморист и переводчик (1835 - 1889), сын Д.И. Минаева . Воспитывался в Дворянском полку. Недолго служил в Симбирской казенной палате и в земском отделе министерства внутренних дел. Стихи Минаева стали появляться в печати с 1857 г. Курочкин пригласил его сотрудничать в ""Искру"". С 1859 г. Минаев пишет свои многочисленные и грубоватые пародии, хлесткие сатиры, не всегда справедливые эпиграммы и ряд стихотворений юмористического характера. В 1862 г. он делается редактором ""Гудка"", но вскоре снимает свою подпись, не переставая сотрудничать в нем. Расцвета литературной деятельности Минаев достигает в конце 60-х и начале 70-х годов. Постоянно меняя свои псевдонимы (""Словарь псевдонимов"" Карцева и Мазаева насчитывает их более 29), Минаев был особенно популярен как ""Д. Свияжский"", ""Обличительный поэт"", ""Темный человек"" и ""Майор Бурбонов"".
Комедии Минаева - ""Либерал"" (""Отечественные Записки"", 1870, № 12, и в сборнике ""На перепутье"", Санкт-Петербург, 1871), ""Кассир"" (написал вместе с С.Н. Худековым, Санкт-Петербург, 1881) и ""Спетая песня"" (""Вестник Европы"", 1874, № 5) или ""Разоренное гнездо"" (Санкт-Петербург, 1875), - пользовались успехом на сцене, за последнюю Минаев получил от Академии Наук Уваровскую премию. Он выступал также в качестве полемиста в ""Русском Слове"", ""Деле"", обнаруживая и здесь присущую ему бойкость пера. Писал сказки в стихах для детей, как, например, ""Дедушкины вечера"" (Санкт-Петербург, 1880), ""Новые новинки, песни да картинки"" (Санкт-Петербург, 1882), ""Теплое гнездышко"" (Санкт-Петербург, 1882). Хорошо зная только по-французски, немного по-немецки и пользуясь подстрочными переводами других лиц с английского и итальянского, Минаев переделывал такие переводы (из Байрона, Шелли, Мольера, Гюго, Гейне, Данте) в гладкую стихотворную форму, часто далекую от подлинника.
В литературно-артистических кругах его знали как автора колких эпиграмм на вся и все, человека, способного написать, без помарок, сатиру в несколько десятков строк. Изучительное версификаторство, природный, хотя не глубокий юмор ввели Минаева в сферу злободневности и выработали из него находчивого полемиста, автора бесчисленных рифм. Настоящий поэт растворился в море острословия; талант его, подтачиваемый пьянством, дал ему имя, но вскоре поблек. Минаев пережил свою славу и умер у себя забытым и одиноким. Сборники его стихотворений: ""Перепевы"" (Санкт-Петербург, 1859), ""Думы и песни"", 2 части (Санкт-Петербург, 1863 - 1864), ""Здравия желаю"" (Санкт-Петербург, 1867), ""В сумерках"" (Санкт-Петербург, 1868), ""Песни и поэмы"" (Санкт-Петербург, 1870), ""Чем хата богата"" (Санкт-Петербург, 1880), ""Всем сестрам по серьгам"" (Санкт-Петербург, 1881), ""Не в бровь, а в глаз"" (Санкт-Петербург, 1882; 2-е изд., 1898). Отдельно вышли: ""Проказы черта на железной дороге"" (Санкт-Петербург, 1862), ""Евгений Онегин"" (Санкт-Петербург, 3-е изд. 1877), ""Людоеды, или Люди шестидесятых годов"" (Санкт-Петербург, 1881) и мн. др. - См.: Н.А. Державин ""Король рифмы"" (""Исторический Вестник"", 1914, № 7 и 8); П. Быков (""Новая жизнь"", 1913 и 1914, № 2, воспоминания); А. Пругавин (""Новая жизнь"", 1913, № 2); А.В. Эвальд (""Исторический Вестник"", 1895, № 12, воспоминания); Н. Гербель ""Русские поэмы"" (Санкт-Петербург, 1888); Н.К. Михайловский ""Литературные воспоминания и современная смута""; Д.Д. Языков ""Обзоры"", в. IX (Москва, 1905); ""Русская Старина"", 1890, № 4. А. Поляков.33. №80. Худекову С.Н. от Нильского А.А. (12.01.1889г.)
Нильский Александр Александрович (1841-1899гг.) - известный артист (настоящая фамилия - Нилус). Родился в 1841 г. Учился в Санкт-Петербургском театральном училище, по окончании которого принят в Александринскую труппу и стал играть роли героев и любовников, подвергаясь нападкам печати, отказывавшей ему в горячности и видевшей в нем артиста, вполне подходящего на амплуа фатов и простаков. Критика стала доброжелательной, когда Нильский перешел на роли резонеров. Пребывая на Александринской сцене с 1858 г. по 1883 г. и с 1892 г. по 1897 г., Нильский переиграл множество ролей. Нильский известен был по своим гастролям и провинции. В 1889 - 92 г. он был антрепренером Александровского театра в Гельсингфорсе.34. №81. Худекову С.Н. от Обера Даниэля Франсуа на фр. яз. (25.2.1867?)
Обер Даниэль Франсуа (1782-1871), французский композитор, директор Парижской консерватории.
35. №82. Худекову С.Н. от Петипа Виктора М. (30.03. 1887г.)
Петипа Виктор Мариусович (1879-1939)- драматический актер. Сын Мариуса Ивановича Петипа. На сцене с конца 90-х гг. 19 в. Работал в Тифлисе, Киеве, Харькове, Одессе и др. городах юга России. Был блестящим исполнителем ролей героев-любовников. Игра Петипа была отмечена искренностью, свежестью, молодым задором, жизнерадостностью, мастерством внешней отделки образа. Роли: Фердинанд: герцог Рейхштадский ("Орленок" Ростана), Хлестаков; князь Мышкин ("Идиот" по Достоевскому), Жорж Градищев ("Злоба дня" Н. Потехина), Тот ("Тот, кто получает пощечины" Андреева), Гранатов ("Человек с портфелем" Файко) и др. 36. №83. Худекову С.Н. от Мариуса Петипа. (18.05.1883г.)37. №84. Худекову С.Н. от Мариуса Петипа. (1880-е гг.)
Петипа Мариус Иванович (1818-1910) – артист балета, балетмейстер Мариинского театра до 1903г. По происхождению француз. В 1838-46 работал как танцовщик и балетмейстер в театрах Бордо, Нанта и Мадрида. В 1847 переехал в Россию. Первая крупная самостоятельная постановка в России - "Брак во времена Регентства" (1858). Творчество Петипа опиралось на традиции русского балета и мастерство русских актеров-исполнителей. Балеты "Дочь фараона" Пуни (1862), "Дон Кихот" (1869) и "Баядерка" (1877) Минкуса и др., поставленные Петипа, отличались мастерством построения, стройностью хо-реографического ансамбля, четкой разработкой сольных партий в них на музыку, далекую от симфонической, Петипа создавал подчас образцы танцевального симфонизма (ансамбль танца в "Баядерке"). В 90-е гг. деятельность Петипа протекала в тесном сотрудничестве с П. И. Чайковским и А. К. Глазуновым, с именами которых связан расцвет его творчества. Постановка балетов "Спящая красавица" (1890), "Раймонда" (1898), классического дуэта Одиллии и принца в балете "Лебединое озеро" (1895) являются непревзойденными шедеврами русской хореографии. В 1855-87 Петипа преподавал в Петербургском театральном училище.38. №85. Худекову С.Н. от Потехина А.А. (05.10.1885г.)
Потехин Алексей Антипович (1829-1908) - писатель, драматург, театральный деятель. Чиновник Дирекции императорских театров, в это время управляющий труппой Александрийского театра.39. №86. Худекову С.Н. от Похвиснева А.Н. (26.04.1873г.)
Похвиснев Аркадий Николаевич (1816 - 1891) – военный, журналист, «старейший балетоман», действительный статский советник, соавтор Худекова С.Н. Воспитывался в пажеском корпусе вместе с Александром II, служил в гвардии (Преображенский полк), затем адъютантом генерал-губернатора Восточной Сибири, Муравьева-Амурского, который поручил ему заведывание иркутским театром. В 1870-1880 гг. служил в Главном управлении по делам печати. Писал преимущественно легкие комедии и водевили (14 пьес) с куплетами: ""На узелки"" (1878), ""Билет на лотерею etc."" (1862), ""Вдовушка"" (1860), ""На ловца и зверь бежит"" (1861) и др. Рецензии Похвиснева о русских и французских пьесах печатались преимущественно в "Петербургской Газете"; очень ценились его статьи о балете.40. №87. Худекову С.Н. от Преображенской О.О. (03.03.1895г.)
Преображенская Ольга Иосифовна - (Осиповна) (1871-1962) , российская артистка балета, педагог. В 1889-1921 в Мариинском театре. С 1921 жила и работала в Париже.41. №88. Худекову С.Н. от Ржевусского С.А. (21.10.1885г.)
Граф Ржевусский Станислав Адамович (1864-1913) - журналист, драматург и театральный критик. Потеряв все состояние на женщинах и картах, работал в «Петербургской газете».42. №89.Худекову С.Н. от Эрнесто Росси (24.02. не ранее 1877, не позднее 1896г.)
Эрнесто Росси (1827-1896) – выдающийся итальянский актер – трагик.
43. №90. Худекову С.Н. от Сазонова Н.Ф. (18.09.1875г.)
Сазонов Николай Федорович (1843-1902) – артист императорских театров. В Александрийском театре с 1863 по 1902гг.
44. №91. Худекову С.Н. от Седовой Ю.Н. 12.01.1915. (на обороте фотографии).
Седова Юлия Николаевна (1880-1969) – балерина, артистка балетной труппы Мариинского театра с 1898 по 1911г. и с 1914 по 1916гг.45. №92. Худекову С.Н. от Скальковского К.А. (1870-80?)
Скальковский Константин Апполонович ( 1843-1905гг.) – государственный деятель, журналист, писатель, театральный критик. Родился в Одессе, образование получил в Благородном пансионе при Ришельевском лицее и в институте Корпуса горных инженеров. Поступив на службу по горному ведомству, производил геологические и геогностические исследования в северных губерниях России, на Мангышлакском полуострове и в землях Оренбургского казачьего войска, а также изучал хозяйство горных заводов уральских, подмосковных и олонецких.
В 1866г.. появилась его брошюра "Стоит ли поощрять нашу промышленность", явившаяся резким протестом против господствовавших тогда фритредерских идей.В 1867 г. он был избран секретарем вновь учрежденного "Общества для содействия русской промышленности и торговли" и должность эту занимал около 10 лет; позднее был членом комиссии, выработавшей таможенный тариф 1891 г. Читал в Горном институте курс горнозаводской статистики вместе с политической экономией. Состоял секретарем Горного ученого комитета; составлял и редактировал с 1870 по 1881 г. издававшиеся комитетом "Сборники статистических сведений по горной и соляной части". Совершил по поручению министерства финансов ряд поездок по России и за границу с целью изучения различных торгово-промышленных вопросов; результатом их явились исследования: "Суэзский канал и его значение для русской торговли", " Срочное почтовое пароходство в России и за границей", "Горное законодательство в Соединенных Штатах", "Русская торговля в Тихом океане", "Русский торговый флот и срочное пароходство на Черном и Азовском морях".
Издал с дополнениями сочинение Хмырова о металлах в Древней России. Состоял делопроизводителем железнодорожной комиссии гр. Баранова. Занимал должности вице-директора горного департамента, члена Горного ученого комитета и Горного совета, а с 1891 г. по 1896 г. состоял директором горного департамента. За время управления Скальковским горным ведомством состоялся целый ряд важных законодательных по горной части мероприятий. Начало горной свободы, поборником которой он выступил еще в 1860-х годах ("Кому должно принадлежать право собственности на недра земли?" в "Горном журнале" 1868 г., № 10), получило в применении к казенным землям дальнейшее развитие. Закон 2 мая 1895 г. положил начало надзору государства за правильностью ведения горных разработок на частных землях; тем же законом регламентирован порядок отдачи в аренду недр крестьянских земель, состоящих в общинном владении. Высочайше утвержденное 21 декабря 1892 г. положение о круге ведомства, правах и обязанностях должностных лиц и установлений местного горного управления объединило и привело в систему законодательство по этому предмету.
Законом 9 марта 1892 г. на горные промыслы распространены начала фабричного законодательства с возложением функций фабричной инспекции на окружных инженеров и вновь образованные горнозаводские присутствия. Законом 20 февраля 189 5 г. установлены новые правила о найме рабочих на золотые и платиновые прииски. Законами 22 февр. 1893 г. и 5 апреля 1894 г. значительно усилен надзор за безопасностью горных работ. Поземельное устройство бывших посессионных крестьян завершено законом 1893 г. 28 апреля и 3 июня 1892 г. изданы новые положения о нефтяном и горном промыслах в Царстве Польском, 12 февраля 1896 г. - о добыче драгоценных камней. При С. открыты новые горные управления (южное и западное), Иркутское горное училище, широкое развитие получили съезды горнопромышленников, выработан проект закона об отношениях между железными дорогами и горнопромышленными предприятиями, начато издание ежегодных "Отчетов горного департамента". В своих газетных статьях (преимущественно в "С.-Петербургских ведомостях" и "Новом времени") Скальковский касался самых различных вопросов. Таким же разнообразием отличаются и отдельно изданные им путевые очерки и другие сочинения: "В Париже" (три издания); "Современная Россия" (три издания); "Наши государственные и общественные деятели" (два издания; один отдел этой книги переведен на франц. язык. под загл.: "Les ministres des finances de la Russie"); "Танцы и балет и их место в ряду изящных искусств" (два издания); "О женщинах, мысли старые и новые" (11 изданий); "Внешняя политика России и положение иностранных держав" (СПб., 1897); " В театральном мире" (СПб., 1899) и др.46. №93. Худекову С.Н. от Словенского Д.А. (12.01.1883г.)
Возможно, Славянский Дмитрий Александрович (настоящая фамилия Агренев) - народный певец, пропагандист русской и славянской песни, родился в 1836 г. Оставив военную службу, Славянский посвятил себя исключительно музыкальным занятиям. В 1858 г. он предпринял первое концертное путешествие по югу России; позже учился пению в Италии и в Париже. Выступив в одном из симфонических концертов русского музыкального общества, Славянский вскоре направляет свою деятельность в сторону народной песни. В конце 60-х гг. он предпринимает концертное путешествие по славянским землям и образует небольшой хор в Праге. С этим хором он посещает Россию, затем Америку, потом опять концертирует по Волге и в Сибири. В 1884 г. начинается его продолжительное заграничное концертирование, сперва на Балканском полуострове, а затем в Германии, Франции и Англии. Славянский - прекрасный исполнитель русских песен. См. А. Хитрово ""Д.А. Славянский и его деятельность"" (Тверь, 1887). В деятельности Славянского немаловажную роль играют графиня Е.П. Растопчина , убедившая Славянского посвятить все свои силы пропаганде русской песни, жена Славянского, Ольга Христофоровна, его неизменная помощница в артистической карьере. Она издала: ""Описание русской крестьянской свадьбы"" с текстом и песнями обрядовыми (Москва, 1887); ""Описание всех обрядов свадебного дня"" (Тверь, 1887); ""Плачи и причитания по умершим и по рекрутам"" (Тверь, 1889). 47. №94. Худекову С.Н. от Соколова А.А. (1870г.)48. №95. Худекову С.Н. от Соколова А.А. (1880-90гг.)
Соколов Александр Алексеевич - журналист, драматург и романист, родился в 1840 г.; воспитание получил в Санкт-Петербургском театральном училище и выступал как актер. В 1854 г. напечатал драму ""Самоотвержение русского народа"" и с конца 1850 гг. стал помещать статьи по театру и небольшие рассказы в органах мелкой прессы (под псевдонимом ""Не спрашивай кто я"" и ""Театральный нигилист""). В 1867 г. напечатал роман ""Театральные болота"" (выдержал четыре издания и переведен на немецкий язык), за которым последовали: ""Сестра Милосердия"", ""Бескровное убийство"", ""Отец Алексей из-за Озерья"", ""Крестник Петра Великого"", ""Царь Баба"", ""Сельцо Отрадное"", ""На суд присяжных"", ""Белый Генерал"" (перев. на французский язык) и другие; всего более 50. Кроме романов Соколоым написано 760 мелких рассказов и повестей, 9 драм, 5 комедий и 17 мелких драматических произведений и до 500 басен, подписанных псевдонимом ""Некрылов"". В 1868 г. стал во главе почти не имевшего подписчиков ""Петербургского Листка"" и довел его до 10 000 экземпляров. С 1880-х гг. перешел в ""Петербургскую Газету"", где под разными псевдонимами ежедневно помещает юмористические статейки и стихи. Соколов издавал и редактировал газету ""Суфлер".49. № 96. Худекову С.Н. от Сосновского С. (11.1882г.)
Не установлено.
50. № 97. Худекову С.Н. от Танеева С.В. (конец 19 в.)
Танеев Сергей Владимирович – театральный и общественный деятель, писатель, руководил Общедоступным ( народным) театром в Москве.51. №98. Худекову С.Н. от Уколова С.Я. (19.12.1880-90гг.)
Уколов Сергей Яковлевич - Уколов (Сергей Яковлевич, 1864 - 1897) - стихотворец-юморист, либреттист, автор целого ряда ""Обозрений"", опереток (""Бедный Ионафан"", ""Наши Дон-Жуаны""); сотрудник ""Петербургского Листка"", где помещал под разными псевдонимами фельетоны, стихотворения и юмористические очерки52. №99. Худекову С.Н. от Уланова А. (23.04.1873г.)
не установлено
53. №100. Худекову С.Н. от Урусова А.И. (конец 19в.)
Урусов (Александр Иванович), князь - родился в Москве 2 апреля 1843 г., скончался 16 июля 1900 г. Учился в 1-й московской гимназии; в 1861 г. поступил в Московский университет, из которого был исключен за участие в беспорядках, затем был принят снова, окончил курс по юридическому факультету и поступил на службу кандидатом на должности по судебному ведомству. Уже в 1867 г. Урусов стал известен как талантливый защитник, речью по делу крестьянки Волоховой , в которой он, по выражению А.Ф. Кони , уничтожил, ""силой чувства и тонкостью разбора улик, тяжкое и серьезное обвинение"". В 1868 г. он перешел в помощники присяжного поверенного, а в 1871 г. получил звание присяжного поверенного.
В течение этого времени он с неизменным успехом выступал в нескольких громких процессах, в том числе в известном Нечаевском деле (в 1871 г., в Санкт-Петербурге), в котором он защищал Успенского, Волховского и некоторых других. Впечатление, произведенное речью Урусова в названном процессе, было очень сильное: ""полный юношеского пыла и вместе с тем опытный уже мастер формы, он увлекал и убеждал..., являясь то политическим оратором..., то тонким диалектиком... Демаркационная черта, проведенная им между заговором и тайным обществом, предопределила исход процесса"" (""Вестник Европы"", 1900, № 9). В следующем году адвокатская деятельность Урусова, по не зависевшим от него обстоятельствам, была прервана надолго. Он должен был поселиться в Вендене (Лифляндской губернии) и только через три года мог поступить на службу в канцелярию генерал-губернатора, затем в судебное ведомство в качестве товарища прокурора, сначала в Варшаве, потом в Петербурге, с большим успехом выступая обвинителем (дела Гирштовта, Гулак-Артемовской, Юханцева и др.). В 1881 г.
Урусов снова вернулся в адвокатуру и был присяжным поверенным в Санкт-Петербурге, а с 1889 г. в Москве. Он горячо интересовался литературой, особенно некоторыми французскими писателями (Флобером, Бодлером), которых изучал с большой тщательностью; участвовал в нескольких повременных изданиях (под псевдонимом Александр Иванов), являясь в своих статьях горячим сторонником свободы художественного творчества. Урусов принадлежит к числу самых выдающихся из тех русских судебных ораторов, на долю которых выпало пережить лучшие годы судебного преобразования. Он до конца оставался верен традициям этого времени, понимая обязанности адвоката как защиту личности, как право-защиту в лучшем смысле слова, являясь на помощь везде, где, по его мнению, грозила опасность справедливости.
Урусов повиновался единственно голосу своей совести: ""выше совести человека - говорил он в речи по делу о беспорядках в деревне Хрущевке, - нет силы в мире"". В этом - общественное значение адвокатской деятельности Урусова, в этом же главная причина силы и убедительности его речей. Внешними ораторскими данными он обладал в высокой степени; он прекрасно владел богатыми голосовыми средствами, его дикция и жесты были безукоризненны. Он умел захватывать слушателей, подчинять себе их мысль и чувство; его напечатанные речи могут дать только бледное представление о том, чем они были в момент произнесения. Он убеждал силой своего увлечения, блеском нападения и полемики, удачным раскрытием слабых мест противника. Он не столько изучал дело во всех подробностях, сколько старался взять в нем самое важное и на этом строил свою защиту. С большим искусством Урусов владел также и иронией. На психологической стороне дела, требующей изучения характеров и событий, Урусов останавливался редко; его характеристики не отличались ни глубиной, ни силой. Он был прекрасным диалектиком, умевшим оспорить чужое доказательство и отстоять свое, собрать для поддержания своего взгляда самый разнообразный материал и подкрепить аргументацию силой увлечения.54. №101. Худекову С.Н. от Федотова А. (1870-90гг.)
Возможно, это Федотов Александр Филиппович (1841-1895) - актер, режиссер, драматург, писал драматические сценки в «Новом времени», играл в Павловском театре, затем его антрепренер. Пытался в Москве в 1880г. открыть народный театр от городской думы, затем, в 1882г., стал антрепренером театра в Петровском парке в Москве. Артист Императорских театров, муж Федотовой-Позняковой (1841 - 95). Поступил в Московский университет на медицинский факультет, который должен был покинуть вследствие участия в студенческих беспорядках. Успешно дебютировал в Малом театре (1862) в пьесах ""Кащей"" и ""Чужое Добро"" и был принят в состав труппы. Впоследствии был антрепренером и режиссером в частных предприятиях, и устроил в Москве школу сценического искусства, которую оставил, поступив на службу в дирекцию Императорских театров в Петербурге (1893), как актер и преподаватель сценического искусства в Петербургской театральной школе. Он был полезный актер на характерные роли, особенно из простонародья. Пьесы его с успехом исполнялись на Императорских сценах (""Волк"", ""Годуновы"", ""Рубль"", ""Мыльные пузыри"" и особенно ""Хрущевские помещики"" - комедия, изображающая дворянское оскудение и сделавшаяся репертуарной на всех русских сценах). Возможно, Федотов Александр Александрович ( 1863-1909) - актер Малого театра с 1893г., сын Федотовой Гликерии Николаевны (1846-1925)- ведущей актрисы Малого театра (1863-1905).55. №102. Худекову С.Н. от Фигнера Н.Н. (конец 19в.)
Фигнер Николай Николаевич (1857-1918) - известный русский певец-тенор; родился в 1857 г., воспитывался в морском корпусе и в 1878 г. офицером вышел во флот. Оставив службу в чине лейтенанта, Ф. учился в петербургской, потом в неаполитанской консерватории. Дебютировал в Неаполе в 1882 г. в опере ""Филимон и Бавкида"" Гуно; в 1883 г. пел с успехом в Милане в опере ""Фра-дьяволо""; затем пел в Мадриде, Бухаресте и многих других городах. В 1887 г. Ф. впервые выступил в Петербурге, на сцене Императорской русской оперы с громадным успехом. В 1895 г. Ф. получил звание солиста Его Величества. Не обладая выдающимся по красоте голосом, Ф. одарен большим талантом передавать исполняемое.56. № 103. Худекову С.Н. от Форкатти Виктора (конец 19в.)
Форкатти Виктор Людвигович ( 1846 – 1906), актер, режиссер, антрепренер провинциальных театров и театра Ф.А.Корша. Известен тем, что был ответственен за организацию праздничного концерта во время народных гуляний на Ходынском поле при коронации Александра III в мае 1896г., закончившегося массовой гибелью людей.57. №104. Худекову С.Н. от Фруга С.Г. (07.10.1893г.)
Фруг Семен Григорьевич - известный поэт. Родился в 1860 г., в еврейской земледельческой колонии Херсонской губернии Бобровый Куть. Отец его был землепашец, но исполнял также обязанности писаря колонии. Учился Фруг в начальной школе колонии. В 1879 г. Фруг стал посылать в русско-еврейский орган ""Рассвет"" стихотворения, сразу обратившие на себя внимание читателей этой газеты. Молодому поэту-самородку дали средства приехать в Петербург, где он с тех пор и жил, исключительно посвятив себя литературной деятельности. Известность вне круга специальных читателей еврейских органов Фруг приобрел в середине 1880-х годов, когда стихотворения его стали появляться в общих журналах - ""Вестнике Европы"", ""Русской Мысли"", ""Неделе"" и др. изданиях и когда вышел первый сборник его стихотворений (Санкт-Петербург, 1885).
Сборник был встречен критикой очень сочувственно, чего нельзя сказать о дальнейших сборниках (Санкт-Петербург, 1887 и 1898; том I и II выдержали 3-е издание), которые были приняты холодно. В 1902 г. (Санкт-Петербург) вышел сборник ""Сиониды и другие стихотворения"". В 1890-х годах Фруг вел фельетон бытового характера в ""Восходе"". Он пишет также стихотворения на еврейско-немецком жаргоне в жаргонных органах Европы и Америки. Последние 10 - 12 лет Фруг, редко появляясь на столбцах журналах со стихотворениями серьезного содержания, посвятил себя легкому жанру куплетов и стихотворений на злобу дня, которые под псевдонимом Иероним Добрый и др. помещает в "Петербургской Газете" и "Петербургском Листке". Некоторые из них вызывали в печати со стороны весьма почтенных писателей чрезвычайно резкие упреки в отступлении от требований литературной этики. Выступал также подчас Фруг со славословиями известного типа в таких органах, как ""Свет"" В.В. Комарова.
В наиболее удавшихся его стихотворениях, Ф. певец еврейства по преимуществу и только в этой сфере представляет литературный интерес. Стихотворения его вне круга интересов еврейства, малосодержательны и явно надуманы. Зато в лучших стихотворениях своих на еврейские темы Фруг чужд узкого национализма и является поэтом, скорбящим вообще о горестях и несчастьях народа. Мечтая о том, что когда-нибудь ""придет пора - исчезнет злоба; одной ликующей семьей под знамя света и свободы стекутся мирные народы"", поэт, правда, исходит из тех преследований, которым подвергается его родной народ, но его мечты заключают в себе идеалы общечеловеческие. В еврейском патриотизме Фруга нет хвастливости; основной мотив его любви к еврейскому народу только скорбь о выпавших на долю еврейства невзгодах. Являясь Иеремией страданий своего народа, Фруг лирик по преимуществу. Эпос ему совершенно не удается. Его баллады из еврейской истории - большей частью весьма слабые подражания балладам Шиллера (в передаче Жуковского ) и ""Романцеро"" Гейне - крайне растянуты и скучны. Лиризм Фруга Воспитался, с одной стороны, на Библии, с другой - на Лермонтове и Некрасове . Звуки нежные и интимные совершенно чужды его поэтическому темпераменту и всегда переходят у него в слащавость и сентиментальность. Сплошь да рядом он впадает, вследствие приподнятости, в риторизм и ходульность.
Но эта же приподнятость, несомненно, придает и большую силу лучшим стихотворениям его, обыкновенно выдержанным в жгучем стиле поэзии пророков. Как всякий лирик, Фруг тесно связан с искренностью своих настроений. Больше всего было искреннего увлечения в первом сборнике, не только потому, что поэт был моложе, но и потому, что он явился отражением большого подъема в русском еврействе, относящемся к концу 1870-х и началу 1880-х годов. С одной стороны, тогда в мыслящей части еврейства, воспитавшейся под влиянием лучших элементов русской общественности, значительно повысилось чувство собственного достоинства. А с другой, под страшным впечатлением еврейских погромов 1881 г., зародилась мысль о новом ""исходе"". Фруг стал певцом так называемого вначале ""палестинского"" движения и в стихах его, относящихся к этому периоду, поэтически сильно смешаны скорбь о пережитом горьком чувстве обиды и вера в лучшее будущее. Некоторые из этих стихотворений были положены на музыку. Такое настроение очень скоро ослабело, а с ним и жгучий тон поэзии Фруга. Он переходит на совершенно ему неудающиеся общие мотивы, а в обработке тем еврейских чувствуется утомление и искусственное возбуждение. Последние годы, когда ""сионизм"" принял широкие размеры, оживилась и поэзия Фруга, и в его ""Сионидах"" опять попадаются строфы сильные и искренне-воодушевленные. Кроме того, Фруг издал собрание рассказов: ""Встречи и впечатления"" (Санкт-Петербург, 1898) и ""Эскизы и сказки"" (Санкт-Петербург, 1898). (ЭС БЕ). 58. №105. Худекову С.Н. от Худековой Н.А. (06.06.1911г., 05.09.1911г.).59. №106. Худекову С.Н. от Цукки Вирджинии на ит. и фр. яз., (конец 19в.)
Цукки (Вирджиния, Zucchi) - знаменитая итальянская балерина. Родилась в Парме; с малых лет участвовала в детской труппе; путешествовавшей по Италии. В 1873 г. (16-и лет) дебютировала в Падуе в балете ""Брама"". С тех пор с неослабным успехом выступала в Риме, Милане, Мадриде, Париже, Берлине, Лондоне. В России впервые танцевала летом 1885 г. в Санкт-Петербурге (в загородном саду Кинь-Груст); осенью того же года приглашена на Мариинскую сцену в Императорский балет, где оставалась до 1888 г., появляясь в балетах ""Дочь Фараона"", ""Тщетная предосторожность"", ""Приказ Короля"", ""Пахита"", ""Эсмеральда"", ""Коппелия"", ""Весталка"" и др. Оставив казенную сцену, сформировала балетную труппу, с которой посетила Москву и др. русские города. Обладала прекрасной мимикой, грацией, отличалась драматизмом исполнения и на пуантах.60. №107. Худекову С.Н. от Шам на фр. яз. (31.01.1876г.)
не установлено
61. № 108. Худекову С.Н. от Шеллер (Михайлова) А.К. (11.10.1888г.)
Шеллер (Александр Константинович, писавший под псевдонимом А. Михайлов) - известный беллетрист, родился 30 июля 1838 г. в Санкт-Петербурге. Его отец был крестьянин-эстонец, получивший образование в театральном училище и служивший сперва в театральном оркестре, а затем исполнявший должность придворного служителя; мать происходила из аристократического рода Адамовичей , и в воспитании будущего писателя рано столкнулись аристократические традиции матери и бабушки с тем, что внушал ему отец. После первоначального домашнего обучения Шеллер был помещен в немецкую Анненскую школу, а затем в 1857 г. поступил вольнослушателем в Санкт-Петербургский университет, в котором пробыл до 1861 г., до известной студенческой истории. Выйдя из университета, Шеллер продолжил свое образование самостоятельным изучением социальных вопросов.
Увлекшись одно время педагогикой, он основал школу для бедных, в которой дети получали первоначальное образование за плату в 30 - 60 копеек в месяц, а для взрослых читались по субботам лекции по географии, истории и т. п. Школа имела успех, но в 1863 г. пришлось, по независящим обстоятельствам, закрыть ее. После этого Шеллер поехал за границу с целью собирания материалов для своих работ о пролетариате во Франции и об ассоциациях. К тому времени относится начало его сотрудничества в ""Современнике"", хотя вообще его литературная деятельность началась в 1859 г., когда он стал помещать, с подписью А. Релеш, фельетоны в журнале Плюшара ""Весельчак"", под заглавием ""Мои беседы"". Дебютировал Шеллер в ""Современнике"" стихотворением, помещенным в № 10 за 1863 г., а в следующем году в том же журнале был напечатан (в № 2 и 3) роман ""Гнилые болота"", встреченный критикой весьма сочувственно.
В 1864 г. там же были помещены некоторые новые стихотворения Шеллера и большой роман ""Жизнь Шупова, его родных и знакомых"". И этот роман, и ""Гнилые болота"" представляют собой своего рода автобиографию Шеллера, но имеют и несомненные художественные достоинства. В 1865 г. Шеллер переходит в ""Русское Слово""; когда этот журнал был закрыт, он в течение 1866 - 1867 гг. помещал свои стихотворения и повести в ""Женском Вестнике"", а с конца 1867 г. становится постоянным сотрудником ""Дела"". Тут и в ""Неделе"" он печатает ряд стихотворений переводных (из Петефи, Шерра, Шамиссо, Фрейлиграта, Барри Корнуэля, Эдгара По, Коппе) и оригинальных, социологические и политические этюды и исследования (""Очерки из жизни рабочего сословия во Франции"", ""Неделя"", 1868; ""Жилища рабочих"", ""Дело"", 1870; ""Производительные ассоциации"", ib.; ""Первоначальное образование во Франции"", ib., 1871; ""Политические права и экономическая неурядица"", ib., 1872; ""Первоначальное образование в Пруссии, Швейцарии и Соединенных Штатах"", ib., 1873; ""Основы народного образования в России"", 1874 и др.) и большинство своих повестей и романов (""Господа Обносковы"", 1868; ""В разброд"", 1869; ""Лес рубят - щепки летят"", 1871; ""Старые гнезда"", 1875; ""Хлеба и зрелищ"", 1876; ""Беспечальное житье"", 1877 и др.). Участие Ш. в ""Русском Слове"", ""Деле"" и ""Неделе"" было не только простым сотрудничеством, но и редактированием, общим или по отделам. С 1877 г. Ш. принял на себя редактирование журнала ""Живописное Обозрение"", а с 1893 г. - и газеты ""Сын Отечества"", при издательстве Добродеева. В этих изданиях, а также в ""Русском Богатстве"", ""Северном Вестнике"", он печатал ряд своих новых беллетристических произведений (""Непрошеный гость"", 1883; ""Молотом и золотом"", 1884; ""Победители"", 1889; ""Ртищев"", 1890; ""Загубленная жизнь"", 1891; ""Конец Бирюковской дачи"", 1893 и др.), не оставляя также занятий и общественными вопросами (""Революционный анабаптизм"", ""Икария"", ""Смутное время анабаптизма"", ""Русская Мысль"", 1886).
В 1895 г. было издано полное собрание Шеллера в 15 томах (в это собрание не вошли статьи Ш. об ассоциациях и многие его стихотворения). Беспрерывная журнальная работа, тянувшаяся почти 35 лет, окончательно надорвала силы Шелера. С 1895 г. у него начинает развиваться склероз артерий, сведший Шеллера в могилу 21 ноября 1900 г. Обращаясь к оценке литературной деятельности Шеллера, приходится останавливаться главным образом на романах первых годов его сотрудничества в ""Современнике"" и ""Деле"". В этих романах выразился весь Шеллер, со своими крупными достоинствами и, пожалуй, столь же крупными недостатками: с одной стороны, писатель обнаруживает несомненный талант, далеко не заурядное образование, серьезное направление мысли, так что виден в нем был хороший представитель идеализма 60-х годов; с другой стороны, невольно бросалась в глаза какая-то надуманность, деланность его произведений, которые часто вызывали впечатление отрицательное, как писания по трафарету. Молодежь зачитывалась повестями и романами Шеллера и в то время, когда они печатались в журналах и когда они выходили отдельными изданиями; Шеллер популяризировал в беллетристической форме те идеи, которые проводились публицистикой и критикой 60-х годов, и трудно отрицать его благотворное влияние на читающую публику в десятилетия, следовавшие за эпохой реформ.
Тем не менее даже критика одного лагеря с Шеллером находила в его романах какую-то фальшь, происходившую оттого, что автор подгонял жизнь под известные идеи, и вместо реализма, который им проповедовался, являлось какое-то ""сентиментальное прекраснодушие, творившее по раз установленным шаблонам"". А.М. Скабичевский указал, что в романах Шеллера постоянно встречаются некоторые определенные типы: ""герой и героиня романа, представляющие лучезарное сияние прогресса и совершенств нравственных, умственных и физических; злодей романа - высокий смуглый мужчина с оловянными, леденящими глазами и насупленными бровями; помещик - практик с большими связями, консерватор и деспот, который разлучает влюбленных друг в друга дворовых, вгоняет в гроб жену и чуть не засекает розгами героя романа; злодейка романа - бабушка или тетушка, с княжеским гербом на карете, занятая вечно своей родословной, бредящая светскими приличиями и презирающая чернь; петербургская кумушка, светский шалопай и т. д."".
Шаблон, встречающийся в произведениях Шеллера, можно объяснить влиянием идей 60-х годов, а отчасти влиянием английских романов Диккенса и Теккерея. Публицистическая тенденция романов и повестей Шеллера - одна из главнейших причин, по которым этого писателя уже начинают забывать; однако нельзя не сказать, что идеализм Шеллера, его нравственная чистота, его стремления к общественному прогрессу не могут не вызывать сочувствия и в наше время. Что касается социологических очерков Шеллера, то их можно считать хорошей популяризацией данных европейской науки. См. Фаресов ""Александр Константинович Ш.-Михайлов"" (Санкт-Петербург, 1901); Скабичевский ""Сочинения"" (том I); его же ""История новой русской литературы""; ""Литературный Вестник"", 1901, № 2 и 8; 1902, № 7 (статьи Городецкого , Бахтина, Дилакторского и Альбицкого).62. №109. Худекову С.Н. от Коратыгина П.А. (1870)
Каратыгин, Петр Андреевич - известный водевилист и актер (1805 - 1879), брат Василия Каратыгина . По окончании театральной школы, поступил на сцену на роли вторых любовников, потом, заняв амплуа комиков, часто выступал в водевилях своего сочинения. В 1832 - 1838 годах заведовал драматическим классом театрального училища, где под его руководством воспитались Мартынов , Максимов , Марковецкий. С конца 50-х годов Каратыгин редко появляется на сцене. Известность Каратыгина, как водевилиста, не уступала известности Ф.А. Кони и Д.Т. Ленского .
Он брал ""сюжеты"", как и они, в французских водевилях, но, тщательнее обрабатывая их, вносил в них черты русского, вернее - петербургского быта. Публика с удовольствием смотрела его переделки, уснащенные каламбурами, остротами, намеками на современную жизнь и на отдельных лиц. Многие его куплеты, стишки, эпиграммы повторялись петербуржцами, а отдельные выражения входили в пословицы. Из 68 пьес оригинальных и переводных (см. ""Записки"", стр. 332) 53 водевиля были напечатаны; лучшие из оригинальных его пьес: ""Заемные жены"" (1834), ""Жена и зонтик"" (1835), ""Чиновник по особым поручениям"" (1837), ""Ложа I яруса"" (1838), ""Первое июля в Петергофе"" (1839), ""Булочная"" (1843); из переводных - ""Ножка"" (1840), ""Вице-мундир"" (1845), ""Школьный учитель"" (1842). Каратыгин напечатал в ""Русской Старине"" (1872 - 79) свои воспоминания, отдельно вышедшие после его смерти с дополнениями его сына. Для истории русского театра николаевского времени ""Записки"" - ценный и интересный источник. - См. Вольф , ""Хроника""; ""П.А. Каратыгин, 1823 - 1873"" (Санкт-Петербург, 1873); ""Записки П.А. Каратыгина"" (ib., 1880); ""Всемирная Иллюстрация"" 1873, № 220.; 63. №110. Худекову С.Н. от Коратыгина.64. №111. Худекову С.Н. Письмо редакции журнала “Сельский хозяин” (13.02.1891г.)
В журнале «Сельский хозяин» публиковалась многочисленная реклама имений С.Н.Худекова ( Бутырки, Ерлино). Редакция журнала (Стреманная,12) расположена была по соседству с домом Худекова в СПб. 65. №112. Извещение о заседании Петроградской городской думы и Российского пожарного общества на имя С.Н.Худекова.1. №114.Отчеты о приходе и расходе денежных сумм по домам С.Н.Худекова, типографии «Петербургской газеты», имении «Ерлино».
2. №115. Письма и счета от книжных магазинов на имя С.Н. Худекова.
3. №116. Два Извещение Лесного департамента Министерства земледелияС.Н. Худекову и Н.А.Худековой об отводе земли на Красной поляне г. Романовска Черноморской губернии от 20.03.1904 и 26.04.1904. Земля оформлена на Худекову Н.А.
Лесной департамент_5654_1л
Лесной департамент_5654_2л
Лесной департамент_7544_1л
Лесной департамент_7544_2л
2. По истории зарубежного балета (№№139 – 162)
«Почетные мировые судьи С.-Петербурга и СПб Уезда к тридцатипятилетию действия мирового суда» (фотографии, среди них С.Н.Худеков, Е.И.Ламанский, Н.И.Похвиснев, Н.А.Веретенников, министр Н.В.Муравьев и др.)
12. №174. П.И.Вейнберг «Мой милый вальс» и др. Печатный клавир.
Вейнберг Петр Исаевич (1820-1908), поэт, беллетрист, переводчик, редактор журнала «Изящная литература», сотрудник «Петербургского листка», «Новостей» (друг Нотовича О.К.), «Сына отечества» и др. изданий. Оставил архив, воспоминания.13. № 175. М.А.Новиков. Программы деятельности Сочинской сельско-хозяйственной и садово-опытной станции. 1912–1914 гг. С дарственными надписями автора. (Все брошюры имеют одинаковую надпись: “Глубокоуважаемому Сергею Николаевичу Худекову от автора. 14 авг. 1916 г.”)
18. №180. Письма Лескова Н.С. Худекову С.Н. (1880-1891гг.) (пометка «уникально»).
Ироническая заметка по поводу бури в Санкт-Петербурге и предсказания «благочестивых старцев» о (…) «трубе архангела Михаила и приближающемся светопреставлении».
Л.4. 29.03.1883г., СПб., Сообщение о «художественно изготовленных экземплярах Евангелия по Толстому». «Уважаемый Сергей Николаевич!. Леонид Николаевич Литский (родственник Свирскаго, у которого делают художественность) изготовляет экземпляр Евангелия по Толстому по 25 рублей за экземпляр на его слоновой бумаге. Заказанный ему мною по Вашему поручению экземпляр готов и прелестно сделан. Потрудитесь его рассмотреть и принять. Искренне преданный Вам Н.Лесков. P.S. Скажите пожалуйста Н.А.Лейкину, что для него экземпляр начинают и сделают прежде, чем Буренину.»
Л.5. Просьба напечатать анонс нового романа Н. Лескова. «Это имеет значение для моего издателя – прекрасного и подобно Вам деликатного человека».РАН. Л.9. б.д. «Прилагаю Вам…. Фельетон, какой сумел составить по редкой и много чтимой народом книге. – Речь моя, конечно, направлена к простейшим людям, читающим Вашу газету». Лесков пишет о сборнике примет «Новый полный и подробный сонник, означающий пространное истолкование и объяснение каждого сна, и какого еще сонника до сего времени на российском языке не бывало» (СПб., 1818) и написанной им статьи «Старых баб философия, или разъяснение необыкновенных приключений в природе и жизни человеческой» («П. газета», 22.10.1883г., № 290) Статья и комментарии приводятся.
РАН. Л.10. 11.1885 г. «…. Не откажите в милосердии литературной вдовице, питающей литературных сирот от календаря своего. Это разумеется – реклама, но не заключающая в себе никаких неосторожных похвал, - обобщенная и сглаженная пристойною шуткою. – Дело идет о «Календаре» г-жи Якоби (Толиверова тож)» Лесков пишет о публикации статьи «Новогодние грачи и ласточки» («П. газета», 08.11.1885г.), посвященной появившемся в продаже новогодним календарям издательницы детского журнала «Игрушечка» А.Н. Пешкова – Толиверовой. Календари интересовали Лескова как доступное и популярное в народе чтение.
РАН. Л.15. 18.03.1887г. «…Хорошо бы ….поместить прилагаемую статейку завтра. Того же требовало бы и возбуждение, которое ходит в народе по поводу кронштадтского дела, - которое в существе своем совершенно просто и невинно, а только жалостно» Лесков о публикации статьи «О происшествии с кронштадтским священником» («П. газета», 25.03.1887г.), посвященная инциденту с И.Кронштадтским,на которого бросился с побоями крестьянин М.И.Теканов. Статья и комментарии приводятся.
РАН. Л.19 «Я получил Ваше письмо с предложением С.Н.Худекова. Искренне его благодарю за память, честь и внимание… Я с удовольствием написал бы рождественский рассказ для его газеты как издания, имеющего большое распространение в тех слоях общества, где легче верят искреннему слову и горячее его принимают; но я болен…» Здесь ответ Лескова С.Н. Шубинскому, при посредничестве которого Худеков обратился к Лескову с просьбой о возобновлении сотрудничества. Касается перерыва сотрудничества Лескова с газетой с марта 1889 по декабрь 1890г. Высказываются предположения этого разрыва: действительно болезнь, подготовка Лесковым Собрания сочинений, передача управления газетой Н.С. Худекову.
Л.21. 21.01.1891г. Лесков передает просьбу Л.Н. Толстого прислать ему «сколько можно» рождественских №№ Петербургской. Газеты. «Достоуважаемый Сергей Николаевич! По видимому, Лев Николаевич хочет раздавать кому – то рождественский № Вашей газеты и просит прислать ему этих №№ сколько возможно. Прилагаю Вам для видимости его подлинное письмо, которое прошу возвратить мне, т.к. там есть строки, касающиеся другого лица, чего разглашать не надо. Прошу вас – прикажите удовлетворить желание Льва Николаевича немедленной отправкой ему такого количества №№, какое захотите подарить ему. Я уверен, что вы это сделаете с удовольствием, да и «Газете» это полезно. Пошлите от себя. Кажется, это будет любезнее… Адрес: «Тула, Ясная Поляна, Льву Николаевичу Толстому» (более ни чего). Мне очень много платите – ну за это Вам спасибо, а совестно…. Ваш слуга Н. Лесков».
Комментарии: Речь идет о рождественском очерке Лескова «Под Рождество обидели» («П. газета», 25.12.1890).Номер газеты был послан в Ясную Поляну самим Лесковым и был получен там 31 декабря; в дневнике Толстого в этот день записано «Вечером прочли прекрасную статью Лескова» (том 51, стр.116). Толстой высоко отозвался об этой статье. Как пишут, по просьбе Толстого Лесков переслал в Ясную Поляну еще двадцать номеров газеты с этим рассказом, и в феврале 1891г. Толстой рассылал его знакомым. Но из этого письма мы видим, что газету посыла Худеков по просьбе Лескова.
Л.22. 23.01.1891г. Автограф Л.Толстого «Ваша защита – прелесть. Помогай вам бог так учить людей. Какая ясность, простота, сила и мягкость. Спасибо тем, кто вызвал эту статью. Пожалуйста, пришлите мне сколько можно и этих номеров. Благодарный Вам и любящий Вас Л.Толстой. – просит прислать № 12 Петербургской газеты за 1891г. Сопроводительное Лескова: «Уважаемый Сергей Николаевич! Здесь, как видите, дело идет о 12№ этого года. Пожалуйста прикажите исполнить и эту вторую просьбу Льва Николаевича. Искренне благодарю вас за доброе, дружеское ко мне расположение. Преданный Вам Н. Лесков.»
Комментарий:Из обширной переписки Толстого с Лесковым до сих пор было известно 49 писем Лескова и только 8 писем Толстого. Прочие письма Толстого к Лескову, которых, судя по ответным письмам Лескова, было немало, по-видимому, погибли при разгроме архива Лескова после его смерти. Из сохранившихся восьми писем Толстого одно письмо 1890 г. было напечатано в «Письмах Л. Н. Толстого, собранных П. А. Сергеенко», т. II, изд. «Книга», М. 1911, стр. 118—119; одно 1891 г. — в книге П. И. Бирюкова «Биография Л. Н. Толстого», т. III, ГИЗ, 1923, стр. 152—153; одно 1893 г. — в «Сборнике Государственного Толстовского музея», Гослитиздат, 1937, стр. 233 и пять писем 1894 г. — в «Новом сборнике писем Л. Н. Толстого», изд. «Окто», М. 1912, стр. 116—117 и 127, в сборнике «Толстой и о Толстом», вып. 4, изд. Толстовского музея, М. 1928, стр. 13, и в «Сборнике Государственного Толстовского музея», стр. 234—235. Письма Лескова к Толстому, относящиеся к 1887—1894 г., напечатаны в сборнике «Письма Толстого и к Толстому», ГИЗ, 1928, стр. 64—189.
Письмо датируется на основании пометы Лескова на подлиннике: «Получ. 23 Янв. 91».«Защита» Лескова, вызвавшая письмо к нему Толстого, это — напечатанная в № 12 «Петербургской Газеты» 1891 г. его заметка под названием «Обуянная соль». Заметка была написана по поводу нападок на Лескова за его одобренный Толстым рассказ «Под рождество обидели», помещенный в рождественском номере той же газеты за 1890 г. Лесков писал в своей заметке: «Моя мимолетная беседа в рождественском номере «Петербургской Газеты», к удивлению моему, не перестает беспокоить некоторых писателей и других серьезных особ, от которых я и получаю укоризны словесные, письменные и печатные. Я рассказал, как обворованный не захотел искать вора, а мне хотят доказать, что этим дан дурной, «соблазнительный» пример, ибо прощать человеку преступление не должно, а непременно надо виновного судить и наказывать. В одной газете еще сильнее сказано: «следует казнить»... Я чувствую себя призванным разъяснить, что идеал, которого я держался, вполне разумен и благороден, что простить обидчика гораздо выше, чем казнить его, и что в рождественском рассказе — с тех пор как эта литературная форма вошла в употребление — всегда было принято представлять сюжет, смягчающий сердце, и трактовать этот сюжет в духе Евангелия, а не в духе политической экономии или Устава о предупреждении и пресечении преступлений...».
Лесков отвечал Толстому в день получения его письма благодарственным письмом (см. «Письма Толстого и к Толстому», стр. 94—95). Вероятно, в тот же день он отправил подлинник письма Толстого издателю «Петербургской газеты» С. Н. Худекову, сделав к письму Толстого следующую приписку:Первая просьба Толстого, переданная Худекову через Лескова, была о присылке в Ясную Поляну некоторого количества номеров «Петербургской Газеты» от 25 декабря 1890 г., где был напечатан рассказ Лескова «Под рождество обидели». Просьба эта была исполнена.
В исследованиях РАН указывается, что рассказ «Под Рождество обидели» Толстой отправил Черткову В.Г. для его печатания в «Посреднике»; отрывок из рассказа по заголовком «Воровской сын» был включен в 1892г. в сборник «Русским матерям» И.И.Горбунов – Посадов, в 1901г. по этим же названием напечатан в сборнике рассказов «Бедные дети», к этому отрывку Толстой неоднократно обращался в связи с работой над «Кругом чтения» в 1905-1908гг. При этом, подбирая в 1905г. материалы для «Круга чтения», Толстой столкнулся с тем, что экз. «Петербургской газеты» с рассказом в Ясной Поляне не оказалось, все номера уже разошлись. Тогда Ф.А.Страхов послал в Ясную Поляну через свою сестру Л.А.Авилову переписанный текст рассказа, сейчас хранящийся в архиве Толстого в Москве. 11.03.1905г. Толстой написал Авиловой: «Очень Вам благодарен, милая Лидия Алексеевна, за присылку ваших рассказов и рассказа Лескова, которые я получил нынче» (Толстой, т.75, стр.236) В последующем Толстой неоднократно перерабатывал этот рассказ Лескова и затем даже записал продиктованный пересказ на фонограф. Кроме этого, вышла книга о правке Толстым рассказа для помещения его в «Круге чтения» (Лесков Н.С. «Под рождество обидели»//Толстой –редактор. Публикация редакторских работ .Н.Толстого, М., 1965г. (Публикация М.Н.Бойко).
Второй отрывок из этого рассказа под произвольным названием «Шуба» был использован Толстым в «Воскресение» - Толстой взял из него старика, вызванного в суд, у которого украли ковер (половики).Далее приводятся исследования того, как Толстой использовал и переработал и другие элементы этого рассказа Лескова для «Воскресения».Таким образом, Худеков С.Н., печатая неоднозначные рассказы Лескова, в том числе и те, от которых отказывались другие издания, способствовал, хоть и косвенно, и публикации «Воскресения» в том виде, в каком мы его знаем, и «Кругу чтения» в первой и второй редакциях.
Исследования РАН интересны неоднозначностью взаимоотношений Худекова и Лескова, неприемлемостью Лесковым Н.С.Худекова, они так же содержат в себе некоторые фактические ошибки, кочующие от издания к изданию, например, что политический отдел в газете был разрешен в 1871г., хотя его добился Арсеньев через месяц после запуска газеты. На основании исследований архива Лескова в РГАЛИ так же напечатана работа «Что читать подросткам?» в разделе «Публицистика Лескова. Из писательского архива. Статьи и заметки» Статья была написана в 1892г. для «Петербюургской газеты» и посвящена резкой критике детских периодических изданий начала 1890-х годов. По просьбе самого Лескова она не была опубликована. Приводится письмо Лескова Худекову, хранящаяся в архиве Лескова в РГАЛИ, и исследования этой статьи.
Несмотря на то, что взаимоотношения Лескова и Худекова носят, судя по переписке, деловой характер, и по отношению к Толстому газета была аполитична, можно сделать следующие заметки по этому поводу.
Во – первых, Лесков, выбрал для печатания своего рассказа «Под Рождество обидели» газету Худекова, руководствуясь вполне прагматическими соображениями. Как он писал Толстому «Как никак, а это читали бойко, и по складам, и в дворницких, и в трактирах, и по дряным местам, и может быть, кому – нибудь что – нибудь доброе и запало в ум. А меня «чистоплюи» укоряли,- «для чего в такое место иду» (будто роняю себя)» (письмо от 04.01.1891г.//Толстой.. Переписка, стр.227 Поэтому можно вполне смело сказать, что толстовские «Воскресение» и «Круг чтения» в какой то мере обязаны популярности «Петербургской газеты»
Во – вторых, Худеков подвергался цензурным санкциям, печатая информацию о Толстом, вопреки предписаниям.. Запись от 11.09.1901г. в дневнике Суворина А.С.«… Вчера Сипягин запретил розничную продажу «Петербургской газеты» за то, что она напечатала пять строк о выезде графа Л.Н. Толстого в Крым, вопреки циркуляру. Сипягин зол на его характеристику, сделанную Толстым, и преследует газеты, которые смеют говорить о нем. Глупый министр….»
Здесь мы узнаем о причине очередного запрета розничных продаж Худекову, о его сочувственному отношению к положению Л.Н.Толстого, сведения о котором русской печати правительство запрещало печатать.
В – третьих, Худеков печатал у себя те статьи Лескова, от которых отказывались другие газеты. Так, в материалах РАН, рассказывается о статье «Сошествие в Ад», от которой отказались «Новое время» и «Русская мысль»,и сам Лесков в своем письме В.С. Соловьеву говорил о том, что эту статью в России напечатать нельзя, но можно за границей. А Худеков напечатал («Петербургская газета», 16.04.1894г.)В – четвертых, Лескова и редактора газеты Баталина И.А. связывала дружба со времен посещения ими обоими вторников А.П. Милюкова.
В – пятых, в отличие например от Суворин А.С., «Петербургская газета» очень по человечески откликнулась на смерть Лескова. Это подмечает исследования РАН. 22 февраля 1895г. газета поместила некролог, аналогичный некрологу великого князя Алексея Михайловича, умершего два дня ранее, за некрологом была статья «Последние минуты Лескова», затем беседа Лескова с Протопоповым В.В., которую не успели опубликовать при жизни ( ее часть есть в книге «Жизнь Лескова» т.2, стр.439), а в следующем выпуске от 24 февраля газета поместила воспоминания Баталина И.А. о Лескове.19. №181.Протокол заседания издателей-владельцев типографий повременных изданий от 09.01.1905г. под председательством Худекова С.Н.
20. №182.Письма неустановленных лиц Худекову С.Н. (1895-1901гг.)
13.01.1895г. г. Скопин. Передается просьба И.А.Голощапова и А.А.Бартенева с приглашением для участия в земском собрании. Утверждается, что агитация против Худекова никчемная.21. №183.Письмо Вспомогательного сочинского общества «Санаторий» С.Н.Худекову, февраль 1911г. о приобретении у него земельных участков для строительства санаториев.
Продажа земли_1л
Продажа земли_2л
Продажа земли_3л
23. №185.Описи документов фонда С.Н.Худекова.
Авторы:Ссылки:
[1] https://62info.ru/system/files/node_files/admin/2032/gned.jpg
[2] https://62info.ru/system/files/node_files/admin/2032/koron.jpg
[3] https://62info.ru/system/files/node_files/admin/2032/bur1.jpg
[4] https://62info.ru/system/files/node_files/admin/2032/bur2.jpg
[5] https://62info.ru/system/files/node_files/admin/2032/bur3.jpg
[6] https://62info.ru/system/files/node_files/admin/2032/bur4.jpg
[7] https://62info.ru/system/files/node_files/admin/2032/bur5.jpg
[8] https://62info.ru/system/files/node_files/admin/2170/ld1.jpg
[9] https://62info.ru/system/files/node_files/admin/2170/ld2.jpg
[10] https://62info.ru/system/files/node_files/admin/2170/ld3.jpg
[11] https://62info.ru/system/files/node_files/admin/2170/ld4.jpg
[12] https://62info.ru/system/files/node_files/admin/2032/protocol1.jpg
[13] https://62info.ru/system/files/node_files/admin/2032/protocol2.jpg
[14] https://62info.ru/system/files/node_files/admin/2032/protocol3.jpg
[15] https://62info.ru/system/files/node_files/admin/2170/pz1.jpg
[16] https://62info.ru/system/files/node_files/admin/2170/pz2.jpg
[17] https://62info.ru/system/files/node_files/admin/2170/pz3.jpg
[18] http://history-ryazan.ru/node/273
[19] http://history-ryazan.ru/node/807
[20] http://history-ryazan.ru/node/2170